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手风琴中国化发展分析

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张晨旭

摘要：手风琴问世已近已近两百年，追溯了手风琴的发展历程，其惊人的多样性和快速发展。手风琴的发展充满了无限广阔的活力与潜能。我国手风琴发展的未来，要结

合我们本民族的特色，抓住机遇。创造中国手风琴美好未来。

关键词：演奏形式；作品风格；民族特色音乐发展

：J624.3：A：1006-026X（2014）02-0000-01

引言追溯手风琴的发展历程，让我们感到自豪的是，作为西洋乐器的手风琴与我国的民族吹管乐器“笙”有着密不可分的联系；纵观手风琴发展历程，其变化多样与快速发展令人叹为观止，尤其是近年

来，手风琴作为一门艺术乐器登上国际舞台。在我国，其发展更是日新月异，但是，目前来看，手风琴这门乐器仍缺乏其应有的活力与繁荣，整体发展趋势呈下滑曲线，对于其未来的发展道路，手风琴

结合中国民族特色发展是十分必要的。

一、演奏形式与风格特征

手风琴艺术在中国发展道路上，在红色年代出现具有革命感召力的烙印，给大众留下一种独奏与伴奏乐器的印象，但是也束缚了它向多种风格发展的广阔空间。手风琴本身技巧众多，有抖风箱，刮奏，

微音程，拍打琴身等，利用这些技术均可以使手风琴音乐风格迥异，感染力极强，完全可以与其他乐器完美合作。美国现代音乐家费吉尔汤普森对其艺术表现力，曾给予很高的评价：“手风琴师最具价

值的管弦乐器，用于柔和的段落中，对于加强重音，其效果是无与伦比的，它能够与弦乐器以及管风琴交融在一起，并希望能看到手风琴更普遍地采用到合奏作品中”。曾震撼了我们的耳朵的阿根廷大

师皮亚佐拉的室内乐《自由探戈》让我们又一次的深入认识了手风琴，它强有力的风箱控制和持续不断是连音特点，为手风琴室内乐在音色和乐器上提供了有利的条件，为演奏家与作曲家提供了更为广

阔的艺术表现空间，也正因此，吸引了众多世界级作曲家与演奏家的广泛参与青睐，如马友友，冈泽尔，雅考比，高桥悠治等。在我国，手风琴仍狭隘的束缚在独奏的概念内，但随着自由低音教学的开

展，国内外各大赛事的隆重举行，新颖活泼的演奏形式更多是传入进来，加深了我们对手风琴音乐艺术形成的认识，从而开拓了审美空间，接受到更多丰富的形式。如在室内乐方面，近年在我国逐步地

开展起来，并得到了广大手风琴爱好者的普遍喜欢，从而改变了我国手风琴长期多单一形式出现的局面。手风琴与西洋乐器组合的《自由的探戈》节奏明快，深入人心。如今，我国也建立了不少手风琴

室内乐团，对于手风琴室内乐这一新颖的演奏形式的尝试，探索与发展势在必行。

手风琴有持续的力量，强劲的节奏，辉煌的低音，变化的音色以及宏大的音响决定了合奏，重奏，协奏的表演形式也是近年来手风琴演奏形式多元化的道路之一。手风琴音乐气势宏大，合奏，重奏可以

实现手风琴音乐交响化，极大的丰富手风琴的表现力，它演奏的音乐篇章可以比较宏大，内容深刻，如《黄河》题材也可以多样，如探戈节奏的《化妆舞》，爵士乐节奏的《迷人的泰格拉姆》都是中国

听众喜闻乐见的，它的技巧也许并不太高，但它的形式活泼，有一定的娱乐性，手风琴艺术也应该走入大众，走进生活。

我们的演奏风格应该多元化，在近年来一些国内举办的国际比赛的音乐会上专设了流行音乐会与新作品音乐会，专家们有意趋向风格多元化。在北艺术节上，法国流行手风琴演奏家理查与他的搭档热情

奔放地演绎迷倒了大批中国听众，给同行们带来一股清凉之风，让我们发现，手风琴既可以展露“阳春白雪”又可以演奏“下里巴人”，其曲目雅俗共赏，吸引了听众，引起听众更大是兴趣，从而留下

深刻的印象，2006年法国手风琴刘易斯诺通过在上海静安区的MIDI手风琴广场音乐会也掀起民众对手风琴的欣赏热潮，他灵活多变的演奏风格，与似火热情让手风琴唱响了整个广场气氛。美国手风琴家

索阿维与1999年“三大男高音音乐会上”带着他探戈风格的班东纽作为最具号召力的演奏家出场，使听众品味了探戈的醇味必须由手风琴演绎，探戈也是组成手风琴音乐的必要标志。手风琴音乐的魅力

就是要把古典与流行形式相结合，探戈，爵士，民俗相结合，再现它丰富多姿的一面。

二、作品风格

我国手风琴的生命力的延续，就是要创新出自己名族的声音，将我国五千年的民族文化与手风琴艺术完美结合，打造自己的音乐。著名作曲家李遇秋说：“手风琴虽然是外来品，但结合本民族的器乐作品

，手风琴才拥有更大的空间”，同时，他创作的手风琴作品《惠山泥人》，组曲中《天女散花》就取得了巨大的成功，为手风琴的创作开了新时代的先河，作品在音乐语言上引用了传统戏曲的行腔和江南

丝竹的特点，为手风琴民族化开辟了新的航道。我们还需要将高超的技巧与具有思想深度的作品相结合，将现代作曲技法与本民族的风格相结合，使作品在艺术内涵上达到一定的高度，创造出更多打动

人心的作品。借鉴国外顶级大师作品思想精髓与创作理念，如谢苗诺夫的《奏