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全媒体语境下少数民族电影生态的传承与发展

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陈蕙崔颖

【摘要】本文以《花腰新娘》为例，就全媒体语境下少数民族题材电影生态及其发展现状进行分析，最后得出少数民族电影生态的传承与发展关键在于民族风情的再现、民族共鸣的激发以及影响辐射范围的扩大。

【关键词】全媒体语境；电影生态；花腰新娘

中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：11007-0125（2018）32-0094-01

在我国，少数民族电影是一个重要的电影门类，在一定程度上被赋予了维护民族团结的历史使命。但是随着传统媒体和新媒体高度融合，少数民族电影的传承与发展愈显艰难，因而在新时代的全媒体语境背景下，如何更为有效地实现少数民族电影生态的传承与发展显得尤为重要。这里就以少数民族电影《花腰新娘》为例，对这些问题进行简单分析。

一、基于《花腰新娘》的少數民族电影生态现状分析

电影《花腰新娘》以花腰彝族新娘新婚“三年不落夫家”的古老习俗为引子，在凤美姑娘挣脱的野性与阿龙小伙憨厚淳朴映衬间将少数民族人民对于现实生活中的真善美表现得淋漓尽致，更是成为当年国庆献礼重点影片。

但是我们在看到《花腰新娘》作为一部典型少数民族电影取得的成功的同时，更要看到以《花腰新娘》为代表的少数民族电影生态所面临的现状与问题。少数民族电影作为一种艺术形式，并非一种单纯的商业娱乐品，而是一个少数民族文化的直观载体，可是少数民族电影在新中国建立初期的十七年间出现短暂繁荣后，优质少数民族电影作品出现周期越来越长，少数民族电影呈现边缘化的态势。这主要有以下三方面的原因。

（一）民族风情的缺失。与《花腰新娘》相比，大部分少数民族电影与当前快餐电影一样，往往通过大量场地布景以及高科技手段来渲染所表达的电影主题，以求“足不出户”就能表现电影人物或沉稳、或俏皮、或传统的民族个性，但是却忽略了最为真实的少数民族个性细节的刻画。更为重要的是，随着社会经济的发展，部分少数民族电影创作者带着功利色彩去审视少数民族文化，因此导致现阶段大部分少数民族电影难以把握少数民族文化精髓，真实的民族风情难以在电影中得到体现。

（二）难以引起情感共鸣。少数民族电影因其题材的限制难以身临其境的科技特效、热血沸腾的枪战场面或是跌宕起伏的宫斗剧情来吸引观影者的注意力，建立与观影者之间密切的联系，唯有通过与观影者之间的情感共鸣来建立关系。但少数民族电影难以引起大规模情感共鸣的事实却难以忽视，其根本原因在于“少数”二字，即具有相同人文特征（少数民族）的观影者数量较少，难以形成社会情感共鸣。

（三）电影宣传范围的局限。全媒体语境下，电影宣传的辐射范围与公众知晓程度的关系日益密切。少数民族电影虽然具有相应的政治属性，但仍具有作为商品的经济属性。经济属性决定了少数民族电影必然有其经济利益（即票房）诉求，因而电影的宣传也格外重要。但是大部分少数民族电影由于资金和题材的限制，在电影宣传上无法与大制作的商业影片相提并论，因而宣传效果往往不理想，票房收入也不乐观。

二、全媒体语境下少数民族电影生态传承与发展对策

（一）充分再现民族风情。民族风情分为自然与人文两类，因此少数民族电影中民族风情的再现应从自然与人文着手。其一，少数民族居住环境常有其特定的特征，是任何技术手段与场地布景都难以复制的，因而民族风情再现的基本要求是对于所叙述少数民族故事场景的真实还原，体现在电影中就是对画面质感的要求。其二，民族风情呈现的细致刻画关键在于人文细节考究，对于少数民族服饰、风俗，甚至交流神态的把握，这也是少数民族电影民族风情再现的细腻之处。

（二）引发少数民族共鸣。引发少数民族共鸣的关键在于以双方认可的观念（观点）与少数民族观影者进行交流，形成良性互动。这种双方认可的观念是需要创作者以不夹杂任何功利色彩的初心与极具少数民族地域特色的画面想结合，辅之贴近少数民族情感实际的故事线索而形成的。这种双方认可观念的形成就是对少数民族情感的一种细致表达，也是少数民族电影能够引起少数民族同胞的情感共鸣，乃至形成社会情感共振的重要因素。

（三）扩大电影广宣范围。少数民族电影在扩大广宣范围的同时，更需加大在少数民族地区的宣传力度。尽管东部地区是传统电影市场宣传的主要范围，但是不可否认的是少数民族相较于汉族而言，看到少数民族电影更能产生共鸣，其引发的宣传效应更为强烈。因而相对于传统电影市场宣传重心的中东部地区，少数民族电影宣传重点应放到中西部地区，特别是少数民族聚居区的二三线城市，提高少数民族电影在二三线城市的辐射范围，调动少数民族观众对本民族电影的观影需求，从新兴市场开始培育少数民族电影观众。

三、结语

电影《花腰新娘》抓住了当代电影市场的商品属性，给观影者表达了一个多姿多彩的花腰彝族生活。《花腰新娘》这样一部少数民族电影可以说是成功的，但这样的一部少数民族电影同样也