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郑板桥书法艺术特色研究

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任超

摘要：郑板桥书法在书法界久负盛名，它变化莫测，由画及书，繁而不乱，是汲取传统书法的精华凝练出的贯彻创新精神的一种字体。郑板桥书法突破了书法与绘画之间的差异，将章法自然的书法呈现得淋漓尽致，同时在书法内容中表达了其忧国忧民的情怀，是书法作品中不可多得的珍品。

关键词：郑板桥;书法;艺术特色

郑板桥是清代的书画家，“扬州八怪”之一，在艺术创作方面有很高造诣。他所作的兰花图为世人称赞，其书法融隶、草、篆书于一体，被世人称作“板桥体”。郑板桥将自己的书法称为“六分半书”，意为多书混合，由书及画，用笔大胆，将各种书法融会贯通。本文从郑板桥书法艺术特色的由来、章法、内涵入手，对郑板桥书法进行深刻研究，以求为今人之书法创作提供参考。

一、郑板桥书法艺术特色的由来

（一）郑板桥书法的历史背景

在清朝，书法呈现出頹靡风气，文人的思想严重被禁锢，清初的书籍以迎合皇室贵族为主，内容奢靡而刻板。文人都提心吊胆不敢表露真实想法，文字狱更是让文人陷入思想恐慌。在经济发展快速、交通便利的扬州，人际关系相对轻松，人们的思想也较为开放，社会意识较高。扬州在商业、文化、经济等方面处于全国领先地位，在这样的文化背景下，郑板桥的艺术思维得以开发，公民思想逐渐形成。徽商在经营中逐渐意识到仕途晋升发展空间更大，于是开启官商结合的道路，出现了商人向文人转化的情景。徽商在艺术创作方面资助书法家、画家，让更多艺术作品流入市场。同时在资助时吸引更多文人志士加入市场营销中，建立了艺术作品的产业链。郑板桥就是徽商合作的伙伴之一。他依据商人的人品选择合作对象，在辞官归乡后专心创作，通过商人的销售渠道开拓了书画市场，为今后的艺术革新打下基础。

（二）郑板桥的性格与书法艺术特色

“板桥体”的形成与郑板桥的性格有很大关联。郑板桥是言行谨慎的知识分子，也是具有浪漫主义的艺术家，更是放浪形骸的创作者。他爱好饮酒，酒后为民打抱不平，生活较为放纵，举止癫狂。这样的人不会墨守成规，简单地临摹前人作品，而是根据前人的优秀作品创造出属于自己的艺术门派。郑板桥善于与人沟通，交友广泛，与诸多文人志士交好。艺术家们相互交流创作心得，增长了彼此的见识与才情，为清朝文学创作奠定了良好的基础。与徽商的合作让郑板桥在当地知名度提高，郑板桥与好友借助当时的历史考察分析，创新了现有的书法章法，一改清朝文坛的颓靡风气，为后世带来了富有创造性的革新精神。

（三）郑板桥的仕途与书法艺术特色

在扬州的自由文学环境下，郑板桥涉猎较广泛，向古人学习而不刻板，创新书法，逐渐形成“板桥体”。郑板桥幼时貌陋，不被长辈看好，更因其狂妄的性格而缺少友人。但他刻苦学习，虽自负但坚持学以致用，向古人学习而自有章法，思想觉悟极高。郑板桥读经史颇多，有进入仕途发挥才情的意图，但中秀才后十年未中举，最后只能在私塾授课，抒发情怀，同时贩卖书画，开发书法市场。郑板桥同挚友开创了新式书法风气。从流传至今的作品来看，郑板桥书法由欧体延伸到小楷，笔法自然，碑文以大楷居多，俊秀明朗。郑板桥为官初期的草书多有仕途抱负之意，后期书法呈现潇洒飘逸的风格。辞官后的郑板桥对书法艺术追求完美，书法浑然天成，有大家之势。郑板桥书法在经历了多年的仕途风波后富有创造性，对当代及后代书法艺术具有重要意义。

二、郑板桥书法艺术特色的章法

（一）从有形创作无形，从临摹达到创新

学习的本质是理解与创新，书法艺术的创新就是一个从有形到无形的过程。郑板桥在临摹古人书法方面下了很大功夫，他临摹各家各派的书法、碑文，熟练掌握了各家书法的精髓。从他人对其的评价中不难发现，郑板桥在书法方面的创新主要来自其扎实的基本功，其在将隶书融入楷书、在书法中掺入画法等方面的创新都要归功于此。在前人的书法作品基础上从有形创作无形，从临摹达到创新，这就是郑板桥书法的独特之处。郑板桥生于清朝，这是一个思想并不开放的朝代，清廷在思想上对文人的禁锢致使许多文人选择临摹作品，不敢加入自身的想法进行创作，而郑板桥打破了思想禁锢，注重继承与创新，以审视的态度看待前人作品，让书法得到创新发展。

（二）“板桥体”与绘画的联系

书画相互融合是“板桥体”的另一特征，书法与绘画自古就是文人志士的雅兴追求，是艺术创作的互通性的体现。古代一位画家曾对绘画与书法的关系进行了总结，认为书画同源，用笔的不同方式决定了书画的形态。书法用笔亦有锥画沙、屋漏痕、折钗股之说。这说明了优秀的绘画和书法作品都需要流畅的线条，这是书画同源的本质表现。郑板桥曾言“山谷写字如画竹，东坡画竹如写字”，这充分体现了书法与绘画的密切联系。在画竹的作品中，郑板桥对画竹的浓密、力度、行款有严格要求，这与书法的要求不谋而合，正是这样严格的艺术审美要求使“板桥体”名震一时，并流传千古。在欣赏郑板桥的书画作品时，可以体会到“诗