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目前甲骨文书法中存在的问题

甲骨文笔墨书法的发展历史仅八十多年，是一个在不断发展、创

新、完善的书体门类。由于甲骨文书法的特殊性，在其发展过程中，

不可避免地会存在一些问题。

甲骨文是三千多年以前的古老文字。甲骨文的发现，为书法界开

拓了新天地，很多书法家学习、借鉴、另辟新径、另铸新风。但是，

由于不少的书法家和书法爱好者，并不是文字学家，更不是甲骨学家，

要从事甲骨文书法创作，就必须学习甲骨文。但如何学，以什麽态度

研究甲骨文，如何创作甲骨文书法，对甲骨文书法艺术的正确健康发

展至关重要。同时，由于大多数人对甲骨文生疏，形成了对甲骨文书

法鉴赏、评价的缺失，这在一定程度上也就影响了甲骨文书法的发展。

尽管老一辈的甲骨文学家、书法家为我们留下了不少珍贵墨宝，

可供我们借鉴、学习，但在以后的一些作品中，也出现了一些发展中

的问题。

1、照猫画虎

有的作品只是形似甲骨文，这种表面的“形似”把甲骨文写“死”

了。由于对甲骨文字只是知其形，而不知其然，因此书写时无论是线

条、结体、取势仅仅是“照猫画虎”，失却了甲骨文字的“灵性”，

甚至把字写的不伦不类。

我们学习甲骨文书法，首先要溯本求源，学习基础知识。要识字、

解字，了解构成甲骨文字字素、笔画、结体、章法的特点，在此基础

上，选取一些优秀的甲骨文拓片进行摹写。由于甲骨文在各个时期有

不同的风格，契刻者的技艺也良莠不齐，因此，选优秀的拓片临写十

分重要。潘主兰先生说：“我以为甲骨文书法不仅要体现出甲骨文的

形体，同时要用笔墨表达出甲骨文特有的契刻意味。因此，摹写甲骨

文必定要看卜辞拓片，体会、玩味甲骨文的线条、形体、构图关系。”

临写拓片时，一定要原原本本地临，准确无误地临。开始可以“依样

画葫芦”，边临边思考，仔细品味、体察每个字在三千年前契刻时章

法为什麽那样处理？笔画、结构、取势如何搭配？其细致精妙处何在？

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进而把握其精髓，在临写中逐步得到提高。有了一定的基础功底再创

作，这时就不是单纯的“依样葫芦”，更不是不解其味的“照猫画

虎”，而是用自己的笔墨加上对甲骨字的理解，再现原作的神韵，表

达自己想达到的意境。总之，书写甲骨文首先要象甲骨文，不论以什

么样的表现手法，不能失去甲骨文的本来面貌，要“形似”更要“神

似”。笔者不赞成“照猫画虎”，但更反对以写甲骨文为名，随意演

绎，不伦不类，自逞狂怪。

2、拼凑造字

甲骨文虽有四千五百多个字符，但可识的仅一千五百多字。在创

作甲骨文作品时，可能有些字在可识的甲骨文中找不到，以致在一些

甲骨文作品中出现了“自造字”。有的是以甲骨文的“偏旁”，按揩

书结构进行“组合”，结果除了自己之外谁也不认识。这样做的结果，

只能是以讹传讹，误人子弟。因此，拼凑造字，万万要不得。

在甲骨文书法作品创作中，如果遇到甲骨文中没有的字，可采用

“借代”，“通假”来解决，即用甲骨文中的初文借代，或用其异体，

或用音同、音近或义同、义近的字互相借代。在甲骨刻辞中，相当大

一部分字用的是初文或借代字，通假字。通假，有在当时本字和借字

都存在的“本有其字”的通假，也有“本无其字”的通假。有些字在

文字的隶变中，其本字为引申义所专用，而本义则由后起字而代之；

或者本字仍表本义，而本字的意义引申后，增添或更换意符，成为新

的形声字，以表引申义，则隶变后的字，其字义或者与本义有一定的

内在联系，或者没有什麽内在联系了，也可以借之。