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紫金瓷在钧窑系中的创新价值

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论文导读：如何固本创新，既保留钧瓷特有神韵，又能使器型更具有造型承载量，已是钧窑系发展研究的一个重要课题。紫金瓷是由中国工艺美术大师孔相卿提名加入河南省工艺品门类的新成员，它是钧窑系在创新发展民族产业新形势下的智慧结晶。

关键词：紫金瓷，钧窑系，艺术特征创新

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钧瓷作为古代五大名窑瓷器之一，是我国传统手工业中的一枚瑰宝，其百看不厌的艺术魅力享有着“黄金有价钧无价”的盛誉，广为世人称赞。现今钧瓷生产依然沿着模仿传统器型及釉色的路子行进，在经济迅猛发展的世界竞争中，这很难满足个性化、多样化的消费需求。传统的精华是好的，但我们不能仅靠祖宗遗产生活。

钧瓷惊慑世人的是其“入窑一色，出窑万彩”的神奇窑变，基于钧瓷釉厚浑活、景幻天成的独特审美本质，造型止于釉色；如何固本创新，既保留钧瓷特有神韵，又能使器型更具有造型承载量，已是钧窑系发展研究的一个重要课题。

1.传统钧瓷的鉴赏与审美

钧瓷始于唐,盛于宋,在金、元时期得到广泛发展。论文参考网。宋代钧瓷胎质细腻坚实，扣之声音圆润悦耳；胎色灰白，器物足部显露处呈沉稳的褐色；造型端庄优美、古朴文雅，兼顾到了厚釉及釉层流动的特点；釉质浑厚肥润，有明快的流动之感，釉薄之处显胎骨之色，釉厚之处呈釉色，釉中常呈现出珍珠点、鱼籽纹、兔丝纹、蟹爪纹和蚯蚓走泥纹等独具特色的沉纹开片。而最独特的，是在燃烧过程中含有铜质的釉在不同气氛中通过窑变产生诸如海棠红、胭脂红、玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫、天青、天蓝、月白等瑰丽的釉色。它是中国色釉陶瓷艺术发展的一个高峰，明显有别于宋以前的青、白瓷两大系列，虽属青瓷系列但又有“出于蓝又胜于蓝”的艺术升华，树立了材质与形式相互交融、和谐统一的典范，形成了独立的艺术品格。自北宋徽宗后虽一直成为御用珍品，民间罕见；但其毕竟是劳动人民所制，其包含的艺术思想及人文价值观念依然是崇尚自然、归真返璞、天人合一、物我相忘，使人与自然和谐共存发展的自然观念。同时也体现了重自我、以人为中心、物为我用的传统哲学思想。

2、当代钧瓷的发展现状

随着技术的发展创新，钧瓷的煅烧形式及釉料配方也有了颠覆性的变革，使得成品率大幅度提高，表面釉色变化更为出众，在业内反映出欣欣向荣的繁盛景况。在中国GDP连创新高的大发展背景下，钧瓷在市场上也有着前所未有的“盛世”景象。然而美中不足的是，当代钧瓷造型大多还是沿着传统的器形设计思路主线前进，即“仿古”瓷。当各种设计流派风格在其他艺术设计领域肆虐横向时，钧瓷造型在构成方式上虽有形式上的波及，诸如有人物、动物、抽象形态的融入，但设计理念表征上反映出的只是表层的形态嫁接和其他造型形态转嫁。这种境况的市场表象便是新型层出不穷，看似热闹而大多流于杂乱、粗糙，能体现钧瓷气质特点的却是很少。论文参考网。大量造型设计粗略、釉色一般的钧瓷充斥于市，长此以往必将诋毁钧瓷“家有万贯，不如钧瓷一件”的历史美誉。这也正是钧瓷产业化发展进程中创新研究的主题所在。

3、紫金瓷工艺及特征

紫金瓷是由中国工艺美术大师孔相卿提名加入河南省工艺品门类的新成员，它是钧窑系在创新发展民族产业新形势下的智慧结晶；本质上讲它还是钧瓷，但不是以瑰丽灿烂的窑变钧釉取胜，而是扎根钧瓷胎底的品质艺术化研究，是把钧瓷“紫口铁足”的典型特征阔度演绎为成品景象。籍此一改传统钧瓷造型形象，为钧瓷造型形式开辟了新思路；同时，为钧窑系产品实用化提供了新渠道。

3.1紫金瓷的特征

紫金瓷属于钧窑系的窑变烧成工艺，原瓷坯金砂黄泥（配方精炼瓷土）不施釉直接入窑，经一次火烧定型定性；半成品局部涂釉再入窑，经二次高温火烧定色出彩，得紫金瓷。

因紫金瓷釉面部分只承载点缀修饰之功，绝大部分器体为金砂黄泥素身呈现，使之为造型的精雕细刻留下了更多的空间容量。在器型类别的丰富性及造型容量上与原钧瓷表现形式相比是一种颠覆性的继承发展，而在钧瓷釉色上的表达，既有浮光掠影的点题妙用，又有浑厚质朴与精巧炫目的审美比照。该工艺的应用有着里程碑意义的创新性，特别是在钧瓷造型上，突破了传统钧瓷历来轻造型重釉色的一头沉现象。

从紫金瓷的表面视觉印象上看似是无釉瓷，类紫砂陶器，富有简朴素净、回归自然的质朴美感。但因紫金瓷的胎体是配方瓷土的反复精炼，才成为达到相当细度的可塑瓷泥，再经1280°-1300°的高温烧制而成，胎体完全瓷化；使得细腻光洁的表面有微光反射，质朴中透着锐气，素雅而又尊贵。更为奇特的是其断面由外至内呈两种色相，内外两表面都呈紫褐色（依据配方的调整呈色不同），中间部分却是类黑的深褐色，这是与紫砂器通身一色有着质的区别。

3.2紫金瓷与传统钧瓷的形式美感比照

传统钧瓷釉厚并以窑变为神，千变万化的窑变效果，使纵横流淌的釉色和诡异奇特的斑点流纹组成了各种梦幻般的画面，犹如鬼斧神工，又如自然天成，呈现出各种绝妙的