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网络直播对优秀传统文化的例子

在国家大剧院最大的剧场，一场演出最多也就能容纳2000多名

观众观看。同样的演出进入网络直播间，观众会立刻变成几十万甚至

上百万。网络直播技术的出现，大大拓展了文化艺术的传播边界。在

它的“加持”下，京剧、昆曲、民乐、书法、泥塑等传统文化艺术，

似乎被插上了翅膀，纷纷从各自的小天地飞向社会的大舞台。不仅如

此，网络直播中，受众的年轻化以及审美的多元化，也反过来推动了

传统文化表达方式的创新转型。

1、传统文化不缺内容，缺的是传播渠道

直播以其特有的真实感、代入感，为高雅艺术、传统文化的传播

和创新提供了广阔空间。除了上述公益直播活动，近年来很多机构、

平台都在利用直播为传统文化拓展传播渠道。比如，2017年光明网

率先创新运用网络直播传播非遗，推出30多场大型系列直播，观看

总人次达3000万；2018年，光明网举办“青春遇见戏”系列直播活

动，在几个月中，对京剧、山东梆子、川剧、沪剧、淮剧、豫剧、四

川清音等十几个地方剧种进行了网络直播，累计观看量达1000万人

次。

随着网络直播的影响力越来越大，利用直播传播传统文化，逐渐

从机构、平台的组织化行为成为很多个体的个人化行为。这几年，在

很多剧场的台前幕后，经常能看到90后、00后演员，边演出边进行

网络直播。一些戏曲演员，在舞台上默默无闻几十年，而通过直播，

一夜之间成了“网红”。

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中央民族乐团中胡首席蔡阳被誉为“中国专业民乐网络直播第一

人”。三年前，直播刚兴起时，在朋友的建议下，蔡阳第一次在直播

平台陌陌上直播表演民乐。让她意想不到的是，超过24万人涌进直

播间，如此庞大数量的人群，让这位习惯了在剧院表演的艺术家为之

震撼。随后，蔡阳把直播这个“新鲜物”推荐给更多朋友，并联合中

国广播民乐乐团的笛子演奏员李娟、中国爱乐乐团的打击乐手王悦、

中央民族乐团的古筝演奏家缪青、中央民族乐团的琵琶演奏家于源春、

中央民族乐团二胡演奏家李晗等众多专业人士在陌陌直播创办了“民

乐坊”，一年多时间就积累了超过10万热爱民乐的年轻“粉丝”。

传统的戏曲人只注重演戏，不注重传播，在信息时代，这样的理

念不利于传统戏曲的传承。网络直播的兴起，既节约了传统戏曲观众

的时间成本，又突破了地域限制，还创造了新的观演方式，观众用手

机可以随时随地观看。

2、找到和年轻人“玩在一起”的表达方式

“网络直播看《牡丹亭》，感觉杜丽娘突然从电视中走出来了，

面对面跟我聊天！”“我发的弹幕，她也能看到，非常奇特的感受。”

2017年，陌陌直播做了一期“国粹艺术来袭”的直播节目，北方昆

曲剧院演员邵天帅和北京京剧院演员白金，第一次被请进直播间进行

网络直播表演，网友发出了上述弹幕评论。

那次接近两个小时的直播，观看总人次超过140万。直播中，邵

天帅和白金两位青年演员，不仅表演了《牡丹亭》《长生殿》《贵妃醉

酒》等经典剧目，还为网友介绍了妆容、服饰等戏曲知识，网友与他

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们不停地互动交流，并在听得尽兴之余把“小金熊”“金话筒”等虚

拟礼物送给二人。

在白金看来，戏曲等传统文化曾经一度面临传承困境，一个很大

的原因是自身内容和形式，没有跟上现代社会多样化的审美，而直播

的出现，则“倒逼我们不得不做出改变，否则没法面对直播间里动辄