室内设计原理 课件 -第6、7章 室内色彩的设计、室内照明的设计.pptx

;;光的色散、可见光谱与电磁波辐射的关系;色彩从整体上可分为无彩色（Achromaticcolor）与有彩色（Chromaticcolor）这2个大类。;色彩的组织体系以原色（Primarycolor）为基础。原色也称为第一次色，是指那些既不能由其他颜色混合调配而得出，同时其自身也不能再分解成任何颜色的基本色。原色只有3种，称之为三原色或三基色。;在色光的混合中，由于参加混合的光越多，其混合出来的颜色就看起来越亮，称之为加色混合。而在色料的混合中，由于其使用的色料多是绘画颜料、印刷用油墨以及其他工业用染料、涂料或物体色料等，其不同颜色混合的次数越多，最终形成的色彩就会越来越暗，故称之为减色混合。;伊顿12色色相环;伊顿12色色相环;孟塞尔明度阶段;彩度（Chroma）即色彩的鲜艳程度或纯粹程度，也称为艳度、纯度或饱和度。无彩色中的黑、白、灰等色彩不具有色相的特征，因此也就都不具有彩度的属性。;孟塞尔色彩体系中色相与明度和最高彩度的相对关系

（注：本表引自：施淑文.建筑环境色彩设计[M].北京：中国建筑工业出版社，1991：15.）;色立体（Colorsolid）是一个用来表示色彩三属性的三维立体形态结构，它将无彩色与有彩色都包含于其中。;色彩体系（Colorsystem）是按照人的视觉特点，使用规定的标号系统，把颜色按一定规律排列的序列。色彩体系能够对颜色进行标准化命名与标记，使得人们对色彩的描述得以准确，并方便进行色彩的沟通。;孟塞尔于1905年创立，根据色相、明度与彩度的色彩三属性组成。;孟塞尔色相环;孟塞尔色彩体系色立体;彩度与色立体中心明度轴呈现为垂直的关系，以靠近中心明度轴的远近来表示彩度的高低，并将中心明度轴无彩色的彩度定义为0，越靠近明度轴的彩度越低，越远离明度轴的彩度越高。其中以红色(R)的彩度值14为最高。;孟塞尔色彩体系色立体;由德国的奥斯特瓦尔德（FriedrichWilhelmOstwald，1853～1932年）于1920年创立（与德意志工作同盟DeutscherWerkbund合作）。;奥斯特瓦尔德色相环;6.1色彩的基础知识;奥斯特瓦尔德色立体纵剖面;奥斯特瓦尔德色立体纵剖面;奥斯特瓦尔德色立体纵剖面;等色相正三角形的色含量配比饼图;奥???特瓦尔德色相环;6.1色彩的基础知识;6.1色彩的基础知识;温度感是由色彩的冷暖所带给人们对温度感觉的一种知觉效应。色彩的冷暖都是在一定色彩空间环境的对比中所产生，具有一定的相对性。;距离感是色彩带给人们对物体进退、凹凸、远近感觉的一种知觉效应。;重量感是指大小材质相同而表面色彩不同的物体，但看上去却有着与实际重量不相符的不同轻重感觉。;色彩的重量感主要取决于明度，其次是彩度，色相的影响最弱。;体量感是指色彩具有引起人们对物体在体量大小上差别感觉的知觉效应。;软硬感是指色彩具有引起人们对物体在柔软与坚硬感觉上差别的知觉效应。;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.2色彩知觉的效应;6.3色彩对比与调和;色相对比是指两种以上的色彩主要由于它们在色相上的差异而形成的视觉对比效果。;明度对比是指两种以上的色彩主要由于它们在明暗程度上的差异而形成的视觉对比效果。色彩的层次性与空间关系主要依靠明度对比来实现。;根据日本设计家山口正城（MasakiYamaguchi，1903～1959年）与冢田敢（IsamuTsukada，1914～1970年）提出的长短调理论，配色的明度差为3阶段以下小间隔的组合时叫短调，距离5阶段以上的间隔组合叫长调。他们将此与上述由主体色形成的低明度调子、中明度调子及高明度调子进行排列，便形成以下明度组合的8种基本调子。;彩度对比是指两种以上的色彩主要由于它们在鲜艳与混浊程度上的差异而形成的视觉对比效果。彩度对比是针对有彩色而言的。;南京金陵美术馆大厅内景;孟塞尔色彩调和理论认为，色立体中任何两种或两种以上的色彩，如果它们之间用直线连接能够通过色立体的中心明度轴，便能产生色彩的调和效果。;①垂直调和(Verticalharmony)，即同一色相的彩度保持不变，仅做明度变化的调和。

②内部调和(Interiorharmony)，即明度相同而彩度变化的调和。若只采用中心明度轴一边的各色时，则形成色相和明度相同，仅彩度变化的调和；若同时以中心明度轴两边的补色对组合，则形成补色色相与彩度的变化，而明度相同的调和。

③圆周调和(Circularharmony