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;赏析古代诗歌的表达技巧,虽然有多种考法,但在答题思路上都是相通的。基本的答题思路就是先定技巧,再解释运用,最后分析效果。如果说上一课时着重解决如何答对“点”的问题,那么本课时则着重解决如何答出“范”的问题。
;;;表达技巧题题干用语一般包括题型、范围(区间)、角度、数量等方面的要求。审题,就是要审清这些要求。
1.审题型
从题干提问的形式来看,题目类型主要有两种:明考型和暗考型。
;2.审范围(区间)
审范围即鉴赏范围的大小。依照范围大小,题目类型可分为局部型和整体型。局部型是指对诗歌的某句某联(片)等表达技巧的判断,整体型是指对整首诗歌的表达技巧的判断。审清范围对做题大有帮助。“整体看手法”,意谓鉴赏全诗的表达技巧,应首先从表现手法角度切入;“局部看修辞”,意谓鉴赏局部的表达技巧,应首先从修辞手法角度切入。
;3.审角度
此类题的提问角度主要有两种:一种是大(宽)角度,即题干直接提问表达技巧是什么;一种是小(窄)角度,即具体到描写手法、抒情手法、修辞手法、表现手法、表达方式、行文结构等方面的某一个角度。分清提问的大小(宽窄)角度是答题的关键。大(宽)角度,要从几个角度入手,优先考虑某个角度。小(窄)角度,角度很明确,不能乱答:问修辞手法,就不能答表现手法;问表现手法,就不能答修辞手法等。不能混淆概念,答错角度。
;4.审数量
在答题时,要注意根据题干提示的相关信息,审清答题的数量,即要分清题干中“一”与“些(多)”、“主”与“次”的区别。题干中说“哪种”,则只能答一种;题干中说“哪些”,则要多角度切入,不能少答;题干中说“主要(突出)”,则一般只答一种,至多两种。因此,要求答一个的,绝不能答多个;要求答多个的,绝不能少答;要求答主要的、突出的,绝不能答次要的、不突出的。这样,才能确保答题的规范和准确。
;[审题示范];审
题;;根据高考设题角度及题干的提示,能大体找到解题方向,但还不能确保答案的准确无误。面对这个问题,可从以下几个思考切入点作答判定表达技巧题:
1.辨明“关系”
表达技巧从某种意义上讲是一门“关系学”。如借景抒情是景与情的关系,对比是此与彼的关系,虚实结合是虚与实的关系,用典是古与今的关系,等等。我们在判断时要善于辨明诗歌中材料的不同关系,辨明了关系,就抓住了判断的关键。
;2.理清“层次”
所谓“层次”,就是所给语言材料的不同层级,如这一句、这一联、这一片、这一篇。语言层级单位不同,判断技巧便不同。如是词、句、联,优先从修辞手法考虑;如是片(几联)、篇,则优先从表现手法考虑;如是两句(一联),判断时则不可只看一句,而要将两句合成一个整体看。
3.关注“位置”
就是从所给语言材料在篇中的位置上判断技巧。且这一技巧多为结构技巧,如放在开头,技巧多为铺垫;放在中间则多为过渡、照应;放在结尾多为直抒胸臆或以景结情。
;4.排列“顺序”
即按照修辞手法、表现手法、抒情方式、语言及结构的先后顺序多角度思考、判断。例如陆游《秋兴》一诗尾联“明朝烟雨桐江岸,且占丹枫系钓舟”,从描写方法看,运用的是虚写;从表现手法看,运用的是想象;从抒情方式看,运用的是寓情于景;从位置结构看,运用的是以景结情。多角度分析,一般优先考虑修辞手法和表现手法。
;5.巧妙“区分”
“区分”,即区分易混的表达技巧。如情与景一致时,即哀景哀情、乐景乐情,一般答“借景抒情”;相反时则答“反衬”或“乐景写哀”“哀景写乐”。难以区分某小类时,就用大类回答,如明喻、暗喻、借喻可答“比喻”,正衬、反衬可答“衬托”,拟人、拟物可答“比拟”。另外,一些常考又难以区分的手法要重点关注,找到区别点,如借喻与借代、衬托与对比、烘托与渲染、点染与点面结合等。
;;1.紧扣表达目的分析
所有的表达技巧都是为表达目的服务的,“表达技巧+表达目的”就等于表达效果。在具体诗歌中,表达目的包括写景、状物、造境、写人、叙事、抒情等方面。所谓赏析表达效果,就是运用这种技巧,看它写出了什么样的景,使景物描写得如何;描绘了什么样的事物,使该事物形象如何,营造出了什么样的意境;刻画了人物的什么形象,使人物形象如何;抒发了什么样的思想感情,使思想感情表达得如何。在众多目的中,抒情是根本目的。几乎所有的表达技巧都与抒情有联系,几乎所有的表达效果都少不了抒情目的的分析。而且,无论分析哪种目的,都不可笼统,应紧扣诗歌内容赏得具体、细致、深入。
;2.紧扣技巧自身特点分析
不同的表达技巧有着不同的表达效果。如比喻、拟人重在生动形象,借景抒情使情感抒发委婉含蓄,反衬、对比达到突出强调之效果。因此,赏析表达效果在紧扣诗歌本身的同时,必须兼顾表达技巧的自身效果。而这部分效果多以术语形式出现,如生动逼真、自然贴切、新奇别致、耐人寻味、含蓄蕴藉、意境深远、别开生面等,且大多是固定的。虽说在使用这些术语时有贴
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