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地域文化与音乐文化的关系3000字

所谓一方水土养育一方人，不同地区音乐也各不相同。正如我们

所知道的中国北方音乐大都蒙放租，阐刀牧乙为观次以原音乐高亢嘹

亮﹐而平原下游地区则表现得舒展自如。

江南水乡，培育了江南一带的细腻柔情﹐西北大漠之下的人民豪

迈，爽直，一阵迅入雷雨的安塞腰鼓﹐则直震得人豪气满肠。

根据音乐风格的差异﹐世界音乐被划分为包括东亚音乐文化区，

东南亚音乐文化去，拉丁美洲音乐文化区，黑人非洲文化区等九大区

域。

民族音乐有广义与狭义之分，狭义的说法能更精确地表现地域生

态对民族音乐的影响:民族音乐指的是扎根于各民族生产劳动和社会

生活的，具有该民族的音乐形态特征的传统音乐。从这定义可以看出，

不同地域下的地理、气候，政治﹑经济、文化，宗教以及在这环境下

形成下的人思想意识等都和民族音乐有着千丝万缕的联系。音乐就是

在文化的脉络中，围绕着人类的自然环境，社会形态，文化背景的精

密关系中得以传承的。

自然环境在民族音乐中起着基础性作用。何为民族?民族不等同

于种族，是由共同地域、语言﹑经济关系﹑生理素质在长期历史发展

进程中所形成的人们共同体。在这里，共同地域作为民族形成与否的

一个判断标准，就足以看出自然环境对于民族的重要性，民族音乐作

为民族特性的一个方面，也依赖于自然环境。其中，各民族所使用的

乐器的不同可以表明音乐与当地风土的密切关系。在东南亚等一些适

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宜竹子生长的湿润地带﹐用竹子为材料而制作的笛子等竹制乐器就

特别多。而在干燥的阿拉伯地区，用苇秤制成的纳伊笛则盛行。再如，

东亚--带由于盛产木材，在弦鸣乐器中的琵琶是用整块的大木头挖空

制作而成。气候干燥的中亚各地几乎不生产什么大木头，乐器制作所

需的材料也就只能委曲求全--改为小型的或大型乐器只能用木片拼

凑而成。

在植物生态环境下生长的动物同样对音乐产生重要影响。以鼓为

例，蒙在鼓框胴体两面的皮革有羊皮、骆驼皮、牛皮、马皮﹐蛇皮等，

不同的皮革来源于不同的生态环境，因为他们大多是就地取材。当地

动物品种的饲养制约引导了乐器材料的使用。

同时，以日照量﹑雨量为划分标准的气候也对音乐差异产生直接

影响。以音阶为例，在温带的东亚地区主要使用五声音阶﹔在热带，

亚热带的东南亚地区，同时使用五声音阶和七声音阶。以水系﹐山脉

等为划分标准的地形同样是形成各地独特音乐风貌的客观基础。从古

代人类四大发明的发源地就可以看出河流的贡献：埃及文明发生在尼

罗河流域，黄河流域是中国文明的摇篮，古印度文明与印度河密切相

关﹐古巴比伦文明发源于两河流域。同样与此紧密相关的埃及音乐、

中国音乐、印度音乐，美索不达米亚音乐等也吸收了河流营养的汁液。

山脉对音乐的影响则从反面体现出来，它常常对音乐文化的扩散起着

阻挡和分割的作用。最明显的就是高大的喜马拉雅山山脉，它划分了

东方两个主要的音乐形态:以中国为代表的东亚音乐文化区与以印度

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为代表的南亚音乐文化区，两者在音乐组织、节奏以及乐器演奏形态

方面都迥然不同。

自然环境是滋生民族音乐的土壤，文化是社会的生活形态，社会

环境对民族音乐的影响在人类进入文明社会之后尤为明显。

社会环境中的政治因素首先对音乐产生重要影响。一个国泰民安

的民族，音乐往往出现百家争鸣的局面。而一个战乱连连的民族，在