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追寻“新史学”视野下中国乐人的历史踪迹——论《“新史学”视野下的音乐评论》的研究方法
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摘要：《“新史学”视野下的音乐评论》是以“新史学”的研究思潮为主要研究方法及观念，综合运用了历史分析、创新技术、总结评价等方法，以个案的方式，对当下的音乐事项进行了艺术评价，本文主要阐述了音乐家评论的相关内容，力求对其评价方法做个具体的分析。
关键词：“新史学”；历史考察；创新思路；对比总结
音乐评论又称“乐评”，又称其为“音乐批评”，它是一个即传统又新兴的音乐分支学科。近些年来越来越多的人重视音乐的评论学科的发展，而音乐评论的理论反思和如何进一步深入发展的问题也引起了广泛的热议。所以最近就读了这本《新史学视野下的音乐评论》，希望从中能得到和学习一些关于音乐评论的一些知识。
这本书的作者是王安潮，安徽师范大学音乐学院特聘教授，中央音乐学院出站博士后，主持国家社科基金、教育部人文社科、中国博士后基金、省级课题多项。发表音乐评论200余篇，出版著作10余部。发表文字逾200万字。获得中国音乐评论学会奖等多项论文奖。他的主要研究方向为中国音乐史，这一点也对他的音乐评论影响也十分巨大，这本书也是他的经典之作。
一、“新史学”视野下乐评的研究内容
本书以当下“新史学”的研究思潮为主要研究技法及观念,综合运用音乐分析、历史分析、田野调查诸法,对时下发生的音乐事项进行艺术价值评价。包括音乐作品、音乐现场、音乐著述、音乐家及音乐社会活动等五章。其中突出地是对“新史学”综合研究技术在音乐评论学科上的发展，主要通过个案研究角度，对其进行相应的理论提升，行文以理论为先导，以个案评价为主体，力图对中国音乐事项进行学术综合的全景关照，十分值得我们去学习。
（一）、关于“新史学”的释义
1、“新史学”的含义
新史学，是20世纪的一种史学新潮流，它20世纪初开始萌动、50—60年代空前发展旨在反对以兰克为代表的传统史学的史学新潮流，也是近一二十年来这种“新史学”的更新变化。反对兰克学派客观主义史学的主张，倡于19世纪末的德国哲学家，如狄尔泰、文德尔班等，但真正从史学实践上倡导新史学的，有法国学者西米昂、亨利·贝尔、乔治·勒费弗尔，美国学者鲁宾逊、比尔德等人。他们的共同特征是提倡广阔开拓史学研究领域，与社会科学、人文科学分支合作，强调史学家解释，重视历史学与现实的关系即史学功能等。
2、“新史学“的发展
一般认为，大约从50年代中期以后，西方史学明显地出现转折。新史学逐渐取得主导地位，成为西方史学的主流，并在70年代达到鼎盛时期。这当然是就总的情况而言的。新史学的发展是以克服传统史学的局限为目的的，因而其范型的特点与传统史学很不相同。新史学反对单纯的“政治史”和“精英人物史”，主张对历史进行多层次、多方面的综合考察以从整体上去把握，从而极大地扩大了研究领域，使研究题材不断更新。战前一直占据统治地位的政治史，战后首先在法国、美国，接着在英国、德国逐渐衰落。即使是政治史著作，和兰克时代相比，在结构和方法上也已有明显的变化。
另外，由于历史学与其他学科的融合，出现了一系列新的交叉分支学科，诸如计量史学、心理史学、历史人类学、人口史、生态史、历史地理学等等。这表明新史学一反传统史学与其他学科隔绝的传统，主张历史学与社会科学乃至自然科学广泛结合。
3、“新史学”的运用
新史学在法国影响的扩大逐渐打破了传统史学的统治地位，一些被传统史学家把持的史学界重要位置也开始让位于新史学派。最明显的例子是，1933年费弗尔获得法兰西学院教授席位，1936年布洛克出任巴黎大学经济史讲座教授。以年鉴派为代表的新史学潮流，已开始从斯特拉斯堡向首都巴黎集中。
虽然“新史学”涉略范围较广，但在30年代之前，新史学具体研究成果还不多见。所以，以新史学的角度来研究乐评是个十分新颖角度，作者也正是从这一点出发从历史的角度、以及社会大背景等方面分析了当下中国音乐评论的现状之后，决定运用新史学的语境来讨论音乐评论。当下学科的分类越来越细，但同时交叉学科的研究越来越多，“新史学”所倡导的学科综合和多元交叉学科图景的研究新性态，应作用于音乐评论的实践中去。
（二）、乐评的历史与研究现状
音乐评论的极端化与片面化也是当今音乐评论的一种现状。这种极端与片面一方面主要体现在专业乐评人士过于将审美体验理论化或绝对化。由于音乐评论工作者受文化学识、音乐素养、逻辑思维、哲学理念，以及鉴赏能力、感知能力、理解能力等各方面所限，每个评论人所涉及的角度、视野以及所看、所听、所感都不一样，在陈述自己的感性与理性结论正确无误言之有理有据的同时，若将自己的结论过于夸大而没有将音乐现象的发生更客观和一分为二地进行评论的话，便会陷入一种狂妄和自吹自擂的
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