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李商隐无题诗的文体学

李商隐无题诗的文体学

李商隐开创了无题诗的先河，那么李商隐无题诗的文体学是怎样

的呢?

自李商隐研究协会成立以来，人们对其人其诗的研究，已经取得

了卓越的成果。然而，研究者们对其无题诗歌的研究，却意见纷纭，

诸多歧解。人们在探究诗歌意义的过程中争论不休，反而忽略了无题

诗作为一种新文体的独创意义，从文体学角度进行的研究尚是一片空

白。笔者以为，一种新文体的出现不是孤立的、偶然的，它与文学传

统、作家个性、风格、文学思想等都有着千丝万缕的联系。无题诗的

产生，显然并非一时一地之作，数量也少，但不管有意无意，这些诗

歌的质量高，影响大，千古传诵却又难以模仿，还是值得关注的。无

题诗形式不一，笔法多样，经历了一个孕育、诞生、发展乃至成熟的

过程。李商隐无题诗的独创性在于，从文体学的角度，它在文学史上

是首次如此成熟、精巧地开拓了心灵感受的文体形式，抒写的笔法极

其新巧，达到了相当高的艺术水平。

一、李商隐无题诗的文体界定

称李商隐的无题诗前无古人，并不为过。李商隐的无题诗有自己

的独特性，对后人产生了很大的影响。从文体学的角度进行界定，须

是李商隐的诗歌全集中署为“无题”的才准确。现存唐诗中，在李商

隐之前，以“无题”为诗题的，只有卢纶的一首七律：

耻将名利托父亲，只向尊前乐此身。才大不应成滞客，时危且喜

是闲人。高歌犹爱思归引，醉语唯夸漉酒巾。

诗歌写的是才士滞留赋闲的牢骚，意思显豁。至于到底是原题如

此，还是因为题目散佚后编录者署以“无题”，似乎很难下定论。与

李商隐同年代而年辈略长的李德裕也有一首五绝《无题》：

松倚苍崖老，兰临碧涧衰。不劳邻舍笛，吹起旧时悲。

诗中用山阳闻笛的典故抒发伤旧之情，创作年代不详。卢纶和李

德裕的.无题诗数量少，流传不广，影响不大。而李商隐的无题诗从数

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量、质量及流传程度看，都显然超越前人。

考察李商隐无题诗歌诸篇，“八岁偷照镜”篇一般认为是少时所

作，《无题二首》(“昨夜星辰”与“闻道阊门”)作于任职秘省期间，

都是李商隐二十岁左右创作的作品。故李德裕此诗创作时间未必早于

李商隐《无题》诗。即便李德裕《无题》年代早于李商隐《无题》，

除此之外李德裕也没有其他类似的无题诗。故独立创作无题诗并取得

较高成就的第一人，非李商隐莫属。

李商隐诗集中以“无题”为题的诗，清人冯浩的《玉生诗集笺注》

有二十首。武汉大学郑在瀛在其著作《李商隐诗集今注》说：“李商

隐诗集中的爱情诗总共一百多首，其中《无题》诗只有十七首(仅‘万

里风波一叶舟’一首不属爱情诗)。”安徽大学刘学锴界定是十四首。

笔者以为，从文体学的角度，李商隐的无题诗可以印证是十四首。它

们是《无题》(八岁偷照镜)、《无题》(照梁初有情)、《无题二首》(昨

夜星辰昨夜风;闻道阊门萼绿花)、《无题四首》(来时空言去绝踪;飒飒

东南细雨来;含情春畹晚;何处哀筝随急管)、《无题》(相见时难别亦难)、

《无题》(紫府仙人号宝灯)、《无题二首》(凤尾香罗薄几重;重帷深下

莫愁堂)、《无题》(近知名阿侯)、《无题》(白道萦回入暮霞)。另外有

六首，虽题为“无题”，但从内容上看，与认定的十四首区别较大，

研究者对此也有合理的辨析。如与五律《蝶》《初来小苑中》合题为

《蝶三首》的另两首七绝(长眉画了;寿阳公主)，内容与蝶无涉，《唐

音统谶》将此二首七绝改题为《无题》，但并无任何版本依据。此二