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田英章行书钢笔书法

行书是楷书的快写，是楷书的流动。下面是店铺为大家整理的田

英章行书钢笔书法，希望对你有帮助!

田英章行书钢笔书法欣赏

行书的用笔和结体

一、行书用笔的特点

1.放松楷法，书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草书流动的

笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。

苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体

形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔

法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，

起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为

书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多

逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法，并非意味着行书

书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保

持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻

处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载《艺

概》云：“书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、

用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书中来，

根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收笔时缓些，在中

间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。总之，行

笔既要不徐不疾，沉着从容;又要有疾有徐，态度自在。

2.露锋入纸、中侧互用。行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这

基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔

尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书

用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方

圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断

地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和

侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就

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不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心常在点画中线上

行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫

用力有所偏重。

历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以“中锋取

劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家

中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之

笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而

富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆

活，风骨也就自然劲健。

3.笔意萦带、牵丝往来。行书的点画之间，都是有一定联系的。

所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用

“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》

帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带。这个“是”字既省去了楷书

行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔

特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔

势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，

会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应，

富有往来的流动感，笔致更为连贯。但是真正好的笔意萦带在于无形

的连绵，如苏东坡的《渡海帖》，其书上授下承，尽在字势的神态之

间溢出，眉目之间神驰意往。

4.圆转代方，点画简化。楷书中转折有两种：一种是方折;一种是

圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，

而是隐含折意