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潮州乐曲各种调式解读--第1页

潮州乐曲有重六调,轻六调,轻三重六,活五调

潮乐诸调特点与潮州筝演奏方式

潮州筝早先是用“二四谱”作为原始谱的，这是一种只能以潮州方言念唱

的古乐诗谱。早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，以二三四五六七八（即简谱

的5612356）为标记。它基本上是一种五声音阶的谱式，音调的变化

要靠左手按、滑而产生的“轻三六调”（简称“轻六调”）、“重三六调”（简称“重

六调”）、“活三五调”（简称“活五调”）、“轻三重六调”的变调奏法来体现。以

后，随着“工尺谱”的引入，许多人开始用“工尺谱”，并将其抄成筝专用谱（仍

类似筝类母谱），但“轻”、“重”、“活”、“反”的变调方法仍保留在“工尺谱”中。

乐谱对比表

二四谱：二三四五六七八

工尺谱：合四乙上尺工凡六五

简谱：567123456

轻三六调音阶：5612356

重三六调音阶：57123457

活三五调音阶：5712457

反线调音阶：124561

轻三重六调音阶：56123456

从以上表中可以看出，“轻六调”是用561235音阶构成旋律，在

演奏中由于没有过多的74两音的揉、按，“轻六调”音乐一般都有流畅、轻

快的特点。“重六调”是用571245音阶构成旋律的，这种的乐曲可分

为两种类型：一类是含有沉稳、深情、反思情绪的乐曲，例如《昭君怨》、《月

儿高》、《柳青娘》、《北雁思归》等；另一类是含有谐谑、轻巧情绪的乐曲，

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例如《寒鸦戏水》、《杨柳春风》、《画眉跳架》、《象弄牙》、《红梅头》等。

这两类乐曲对于74两音的处理是不同的，前类乐曲对左手74两音的按、

滑、颤处理是不稳定的；后类乐曲对左手74两音的处理却相对稳定和准确，

以至某些乐曲听起来就象转了调一样。例如，许多人常把《画眉跳架》的旋律

555|4532|1653|2-|····听成·222|1276|5327|6-|·····当然，并

不是说“轻六调”旋律由561235五声音阶组成乐曲中就不会出现71

两音，或是“重六调”旋律由571245音阶组成乐曲中就不会出现63两

音，而是这类音阶外的两音在乐曲中出现时，只是处于装饰和不稳定的位置。

另外，在演奏“轻六调”或“重六调”乐曲时，7音比十二平均律的7稍低，但又

不到b7音；4音比十二平均律的4音稍高，但又不到#4音。

“活五调”是用5711245音阶组成旋律，它是潮乐中比较特别的

调，它的2音比十二平均律的2音稍高，但又不到#2音。演奏此音时左手多

带颤，有时在按12音后，还上滑到4音，······。在该调中，4音和“轻六调”、

“重六调”的4音相差不多，有时会更高一些。但它对7音的处理比其它调的7

音要明显的低一些。

弹筝人通常认为“活五调”在诸调中最难演奏。一部分人在演奏“活五调”

时用的是561235音阶定弦，其中的7124变化音