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中国悬疑题材网络剧的新发展

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孙汶张智华

悬疑剧作为影视剧的一种类型，从起初就受到了大众的广泛关注，而悬疑题材网络剧在2014年开始进入大众视野之中。悬疑题材网络剧，顾名思义就是基于互联网进行创作，在网络平台播出的、具有悬疑元素的连续剧，一般来说以向观众隐瞒剧情的方式为主，从而让观众随主角的推理与探寻进入故事。2014年至2020年中国网络悬疑剧的创作更加多样化，中国网络悬疑剧逐渐走向类型化和垂直细分之路，短小精悍的网络剧以窗口化、碎片化适应观众的观赏需求，叙事结构更加贴合网络平台的特点。尤其是在广电总局明令禁止“注水剧”[1]后，网络剧的创作更加精致且符合当下受众的心理需求。

电视悬疑剧从发展之初，就得到了较高的收视率和口碑，20世纪90年代中国台湾华视播出的《包青天》以及大陆后续制作的《少年包青天》系列等，一度成为大众喜爱的影视作品。但在市场经济的影响下，一些电视悬疑剧中出现血腥暴力，甚至于色情的部分，被认为不利于青少年成长。因此，2004年4月国家广播电视总局发出《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》[2]，要求电视台不得播出带有暴力凶杀的涉案题材电视剧，在2010年更是明确要求电视剧不得过度展现犯罪过程和破案方法，导致悬疑剧的产量受到了影响。

随着互联网的发展，网络平台成为影视剧的又一重要阵地。网络的审查制度相较电视来说比较宽松，因此在电视平台上创作受限的悬疑剧，陆续开始在网络平台上开展创作。2014年腾讯视频率先推出《暗黑者》，2015年搜狐视频联合正午阳光对丁墨的悬疑爱情小说《他来了请闭眼》进行改编制作，也成为首部反向输出[3]电视平台的网络剧。2015年的《无心法师》、2016年《法医秦明》《余罪》、2017年《白夜追凶》《无证之罪》《河神》将网络悬疑剧创作推向高峰。2020年多部短小精悍的悬疑网络剧抓住了受众的眼球，再度引发广泛关注和讨论。本文從叙事视角、模式、人物设置、类型变化等方面，分析2014年以来的网络自制悬疑剧的发展变化及特征。

一、叙事视角及叙事模式的变化

在以往的电视悬疑剧中叙事视角多从主角探案者或者受害者的角度进行叙事，利用线性叙事的方式，围绕主角进行故事的讲述，一般都是按照开始（案发）—发展（推理）—高潮（推理）—结局（缉拿）的顺序，展现故事中主角的超高智商与缜密逻辑，令观众叹为观止。但这样的悬疑剧以单纯展示侦破案件的故事线为主，相似的故事内容令观众逐渐审美疲劳。

网络悬疑剧与传统的电视悬疑剧的受众不同，他们更加具有网感和年轻化。根据CNNIC发布的第45次《中国互联网发展状况统计报告》显示，截至2020年3月我国网民高达9.04亿，20—29岁网民占比21.8%，可见网络剧的主要受众是年轻群体。[4]传统的叙事方式已经不能满足他们的娱乐需求。网络悬疑剧打破了传统的叙事方式，选取非线性叙事的手法，采用双线叙事的方式，利用倒叙、插叙、闪回等方式，增加剧情的层次性和丰富性，在剪辑中多使用平行蒙太奇和交叉蒙太奇的方法，加快剧情节奏，增加观众的代入感。《河神》之所以一经播出便占领微博热搜，在豆瓣获得8.2的评分，将网络悬疑剧推向一个新高潮，正是因为采用了缀合式团块结构。所谓缀合式团块结构是整体上没有统一的中心情节贯穿，而是通过几个故事片段连缀成文本结构。《河神》一开篇便交代了故事的时代背景和地点，民国时期，天津卫的“拜河大典”中捞出两具尸体，将剧中关键人物引出，“小河神”郭得有受老河神的真传，可以用点烟辨别冤情的绝技查案，通过小河神和小神婆的不断查询，逐渐引出主要人物和故事线。每两集一个新的案件看似没有联系，但却环环相扣，上一个案件的结束便是新案件的开始，通过薛府查案、黄府探案、领事馆之乱等案件引出20年前的一个称作“魔古道”的邪教和天津的神秘往事，各个案件之间联系紧密，由一条故事线贯穿，让故事层层递进，颇有抽丝剥茧之感。剧中多次使用交叉和平行蒙太奇的手法讲述故事，制造紧张感;有时选用一镜到底的拍摄手法，在电视剧中也是比较罕见的。

悬疑网络剧的叙事视点变化多样，多种叙事角度相互穿插，令故事情节更为丰富。传统电视悬疑剧中多以探案者的视点展开叙事，通过他们一步一步带领观众破解谜题，着重表现探案者的能力，限制性的视点封闭了观众的想象和推理。但悬疑网络剧除了探案者的视点，还增加了受害者的视点和作案人的视点，叙事视角的丰富让剧情更加丰富。《灵魂摆渡》多次出现受害者的视点，《他来了请闭眼》频繁展示作案人的视点，受害者紧张刺激的躲避增加了剧情的紧张感又引发观众对于凶手的猜想。《想见你》更是多次从受害者和作案人的角度双线并行地叙述一件事情，而作案人的视点往往与观众窥视视角相重合，极大地满足了观众的心理快感。《隐秘的角落》中朱朝阳的爸爸无比心痛地在女儿死亡证明的单子上签字时，穿插严良和普普陪着朱