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古代文学史复习资料

柳永《雨铃霖》《定风波》《八声甘州》

柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，世称“柳屯田”。

柳永三创：

创体：大力创作慢词，扩大了词的体制，增加了词的内容、涵量，

提高了词的表现力

创意：抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情

感心态

创法：赋法入词，使词带有叙事性、情节性

柳永的俗：

一、思想内容上鲜明的市民意识，大量的都市生活题材（袁行霈

版笔记：用通俗化的语言表

现世俗化的市民生活情调）

二、风格趋向上以俚俗为主要特征（袁：从民间汲取乐曲新声创

制的长调慢迎合市民大众审

美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，表现他

们所熟悉的人物、所关注的情事）

三、以民间汲取乐声创制的长调慢词为主要表现形式（两宋词坛

上创词调最多—用133种词

调，100多调是柳首创或首用）

四、“以赋为词”的一整套表现手法（柳为适应慢词长调体式和

市民欣赏趣味的需求，创造性地运用铺叙和白描手法；小令篇幅短小，

只宜用比兴手法，通过象征性意象群传达抒情主人公情思意绪；慢词

则可铺叙衍展，故柳将赋法如词，或直接刻画主人公内心世界；或描

绘情事发生发展场面过程，展现不同时空场景中人物情感心态的变化）

地位和影响：

（一）第一位对宋词作全面革新

（二）影响：

1.柳词词调创用、章法铺叙、景物描写、意象组合和题材开拓上

给苏轼启示；苏又充分吸取柳词表现方法和革新精神，开一代词风。

2.黄庭坚和秦观俗词与柳词一脉相承；秦观雅词长调铺叙点染之

法，从柳词变化而出，只是吸取小令含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。

3.周邦彦慢词章法结构从柳词脱胎

范仲淹《苏幕遮》《渔家傲》解读

欧阳修《踏莎行》解读赏析

王安石词作品《桂枝香》（金陵怀古）

王安石开创性：

一、功能转变，由应歌娱人转向言志自娱，从歌者之词转向诗人

之词，从唱本转向文本

二、内质拓展，由表现个体人生的感受转向对历史和社会现实的

反思，加强了词的历史感和

现实感

苏轼的词《水调歌头》《卜算子》《定风波》《念奴娇》解读

苏轼的词：

一.成就

（一）继柳永之后，对词体进行了全面改革，最终突破词为“艳

科”的传统格局。

（二）提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为独立的

抒情诗体，根本上改变了词史的发展方向。

二.苏对词的变革，基于诗词一体的词学观和“自成一家”的创作

主张。

（一）诗词一体的词学观：苏轼首先在理论上破除诗尊词卑观念。

（1）诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗词外在形式上

虽有差别，但艺术本质和表现功能应一致。因此常将诗词相提并论。

（2）为词向诗风靠拢、实现词诗的相互沟通渗透提供理论依据。

三.扩大表现功能、开拓词境，是苏轼改革词体主要方向。

（一）将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之

词，将爱情之词扩展为性情之词，使词可以充分表现性情怀抱和人格

个性。改变词原有柔软情调，启南宋辛派词人先河。（二）表现人生

思考，增强哲理意蕴。

1.人生短暂，命运易变，命运难以把握。

2.但未否定人生，力求自我超脱，始终保持乐观信念和超然自适

的人生态度。

3.较完整地表现由积极转而矛盾苦闷，力求超脱、不断追求的心

路历程和疏狂浪漫、多情善思的个性气质；继柳永、欧阳修后，苏词

抒情人物与创作主体进一步同一。

（三）朝外在世界拓展。苏词大力描绘日常交际、闲居读书及躬

耕、射猎、游览等生活场景，还进一步展现了大自然壮丽景色

（四）贡献：苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，

拓展了词的时空场景，提高了词的艺术品味，使词从“小道”上升为

与诗具有同等地位的抒情文体。

四.变革词风的主要武器—“以诗为词”

（一）用题序（二）词中大量用典，始于苏轼。

苏轼的意义与影响：

一.在文、诗、词方面都达到极高造诣，堪称宋文学最高成就的代

表。

二.意义：（一）进退自如，宠辱不惊的人生态度。

（二）凡物皆有可观的审美态度。