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两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏

于右任的书法，圆润、遒劲、含蓄，柔中有刚，是近代书法大家。

他创立了标准草书，形成了于体书法，在书法史留下了自己的足迹。

于右任的草书主要来源于章草，他自己总结章草特点有三长：利

用符号（有的符号可以代表不同偏旁），一长也；字字独立（少牵

丝），二长也；一字万同（变体少，易认），三长也。这三个特征在

于右任本人的草书中也存在。

鉴赏于右任书法可从四个角度看：1、笔法上，以碑入草，腴润简

直，圆转流畅又见凝滞生涩，绝少方笔，不做藏锋露锋，起止自然，

入笔收笔厚重；2、结体上，扁宕松阔，闲淡简朴，稚拙遒妍，字无死

笔；3、章法上，字多独立，绝少牵丝连带，却又流畅不拘，点画劲健

坦荡；4、气韵上，整体磊落真率，自然大方。

于右任的书法坚持易识、易写、准确、美丽的四原则，同时，他

提出书法首贵流畅，且刻意追求文字书写的削繁就简，以至把草书逐

步简化到不能再简的程度。于右任还曾对草书提出四忌：忌交、忌

触、忌眼多、忌平行。这些都是鉴赏于右任书法的关键。

这里老陈分享两幅于右任书写的陆游七律，这首诗脍炙人口。

《游山西村》：

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重

水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社

近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖

无时夜叩门。

两幅书法的图片先请欣赏，看看鉴赏真伪的第一感觉是否清晰。

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图一

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图二

两幅书法初看都差不多，但实际上还是有较大的区别。图一的第

一个字，莫字，最后一笔是放出去，以作为第二个字书写的承接。这

是很多书家的习惯。图二的莫字，最后一笔虽然也有出笔动作，但却

是内收的。我们在上面说了，于右任的书法字字独立，虽不绝对，但

多数情况下，每个字都是以内敛收笔，较为干脆。从这点看，图一就

有点问题。

看看图一的浑、年、柳、朴、叩五字，都以竖笔作为最后笔划。

这里的收笔轻巧，末端尖细而左撇，这似乎是学的林散之的用笔习惯，

绝非于右任的笔性。分别对比图二的同一字，虽然也有轻收的笔路，

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但是还不至于轻飘。

再看图一的农、复、朴、存、夜、门，普遍都存在方笔，这个是

于右任书法罕见的。分别比较图二中的同一字，我们可以看到于右任

的圆笔折叉股效果的遒丽。同时，图一中的酒字，写得流滑浮躁，这

是仿作露出的显摆技巧的马脚。

还有图一的柳字的方笔上图未标，图一的暗字，也是牵丝过多，

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显得流滑，而也都是明显的马脚。

重点看图二，我们会发现，于右任的书法中和而厚重，雄浑奇伟，

从容淡定，潇洒脱俗，简洁质朴，有仪态万千之妙。

虽然图一是有权威机构收藏背书，但是作品自己的马脚已经明白

地说出了自己的出身。书法艺术收藏爱好者须得自己练就明眼，不能

惟权威机构是听。

对于于右任的书法特征，老陈的总结可能不完备，但是也是公开

的文章所没有说到的。希望同好探讨，转发，关注，并尊重原创的不