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徐灿与陈子龙的前后期词比较研究

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樊晓娟浦娟

摘要：徐灿与陈子龙是明清之际两位有名的词人，他们的出生时间大致相同，年岁相当，并且都经历过甲申国变，经历国变后他们的词风都发生了转变和提升，两位词人前期的词有着很多相似的地方，但是后期的词中使用的意象和词的风格又有着差异。

关键词：徐灿;陈子龙;词意象;风格

一、徐灿与陈子龙的前期词比较

《幽兰草》是“云间三子”的唱和词集，这本词集已有学者考证是明末年间的刻本，共有三卷，三子的词作各占一卷，陈子龙的词作是《江蓠槛》。《唱和诗馀》是清顺治七年的刻本，共收词六种，其中陈子龙的词集是《湘真阁存稿》。故以明亡为界限，陈子龙前期的词收录在《江蓠槛》中，而后期的词收录在《湘真阁存稿》中。在清代，收录徐灿词作的有陈维崧的《妇人集》，另外有陈廷焯的《词则》等等，到清光绪年间有徐乃昌的《拙政园诗馀》（徐灿撰）校刊本。

《幽兰草》中收录陈子龙的词55首，涉及的内容有抒发情感的、感伤时令的以及咏物的。陈子龙词中抒发情感的词也大都与时令相联系，伤春悲秋是陈子龙前期词的主要内容，如《南乡子·春风》《眼儿媚·春闺》《蝶恋花·偶见》。陈子龙前期的词多清丽，像是女子在闺阁之中感伤时节、诉说情感的作品。同样的，徐灿词中涉及女子伤春悲秋的主题也十分多，在徐灿前期词当中也有很多关于女子形态、穿着的描写，其实也是她对自身的描写，词中塑造了很多女词人自己的形象，比如翘首等待的女主人公，因伤心哭泣而变得消瘦的女主公等等，如《浣溪沙·春闺》《如梦令·闺思》《西江月·春夜》。徐灿与陈子龙一样，徐灿前期的词绝大部分都是以伤春悲秋、美人迟暮为主要内容。

徐灿和陈子龙的词中有很多意象是相同的，而在这些意象当中，他们的前期词中涉及最多的意象是“春”。据笔者统计，陈子龙前期词《江蓠槛》中涉及“春”意象的词有《菩萨蛮·春雨》《南乡子·春风》《蝶恋花·春晚》《清平乐·春绣》《木兰花令·寒食》《木兰花·杨花》《探春令·游丝》《眼儿媚·春闺》《渔家傲·春暮》《一剪梅·咏燕》《临江仙·小春》《南乡子·冬闺》《鹊踏枝·除夕舒章以此词见寄因秉烛和之》《虞美人·立春》《南柯子·春月》《南乡子·春寒》《醉落魄·春闺风雨》《天仙子·春恨》《惜分飞·新柳》《更漏子·春闺》《桃源忆故人·南楼雨幕》《蝶恋花·春日》《小重山·水阁春月》《画堂春·雨中杏花》《浪淘沙·春恨》《蓦山溪·寒食》《青玉案·春暮》，共27首。徐灿《拙政园诗馀》中，前期词涉及“春”意象的有《捣练子·春怨》《西江月·春夜》《西江月·感旧》《西江月·感怀》《醉花阴·春闺》《卜算子·春愁》《如梦令·闺思》《如梦令·春晚》《如梦令·杨柳丝丝青纵》《如梦令·便别桃源仙洞》《如梦令·隔夜黄鹂娇哢》《菩萨蛮·恨春》《菩萨蛮·春闺》《木兰花·秋感》《虞美人·春闺》《一络索·春闺》《点绛唇·春暮》《惜分钗·春闺》《忆秦娥·春归》《忆秦娥·感旧》《诉衷情·暮春》《锦堂春·感怀》《采桑子·春宵》《踏莎行·饯春》《浣溪沙·春闺》《蝶恋花·春闺》《蝶恋花·春晚》《蝶恋花·咏事》《蝶恋花·蝶不恋花花恋蝶》《青玉案·春晓》《一剪梅·送春》《风中柳·春闺》，共32首。可以看出无论徐灿还是陈子龙，在前期词当中涉及“春”这个意象的词作都占半数，并且他们的前期词大多都以春为题。徐灿与陈子龙笔下所写的“春”大多是春愁，他们抒发情感的时候也大多与春景相关，并且他们在涉及“春”这个意象时，所表达的内容或是怀人或是感叹时光的流逝，流露出来的都是悲伤的情感。这些“春”的意象在两位词人的笔下承载了他们深沉的感情，伤春悲秋的词就是徐灿和陈子龙前期词作最主要的内容。

二、徐灿与陈子龙的后期词比较

陈子龙后期的词集是《湘真阁存稿》，这个词集里面收录了陈子龙后期的词作共29首，因为陈子龙后期词的创作只到清顺治四年，所以流传下来的词作较少。

（一）徐灿与陈子龙词中的意象比较

徐灿和陈子龙后期词中的意象以及词中描绘的景象大多是相同的，只是后期的意象赋予了因时代更迭带来的情感。徐灿的词里常有“梦”“月”“花”“春”“杜宇”“归鸿”“柳”等意象，在她的后期词里，梦是残梦，月是残月，花是落花，柳是败柳，春天也已经逝去，朝代的更迭如季节的更迭一般一去不复返，如花落春去一般不能逆转，于是她的梦不完整了，家乡的月也便残缺了。徐灿后期词当中常用“春去”“落花”来象征明朝的衰亡。这样的写法在陈子龙的词中也有，他也常写到残花败柳、花落春去的景象，以象征时事的变化。

在陈子龙和徐灿的后期词中，他们不仅常写春光被风雨带去，以及柳絮飘零、花瓣坠落的景象来暗喻明朝的倾覆，同时他们也在后期词中描绘飘零之物或写苍茫之景，总是展现给读者一副零乱的图景，这种残破的景物，正是由于明清易代时的战乱造成的，如陈子龙的“轻狂无奈春风恶，蜂黄蝶粉同零落。同零落，满地萍水，夕