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戏剧悬念的理论研究与概念分析

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【摘要】戏剧悬念有其存在的意义和价值，但戏剧悬念的相关理论研究相对较少，且主要集中于探讨悬念的创作技巧和悬念形态。关于戏剧悬念的一些基础理论问题仍待解决，有的问题触及到戏剧艺术的某些基本命题。关于戏剧悬念的概念，仍各持一端，难免偏颇。从戏剧作品的创作、传播和审美过程来综合分析，戏剧悬念应分为悬念技巧、悬念结构和悬念感。

【关键词】悬念；理论研究；概念分析

：J80文献标志码：A：1007-0125（2017）11-0008-03

一、戏剧悬念的相关理论研究文献

从目前公开出版的学术资料来看，关于电影悬念研究的文献比较丰富，而关于戏剧悬念研究的成果则少得多，主要分布在戏剧学、戏剧理论的相关专著中。目前，还没有戏剧悬念研究的专著，以“戏剧悬念”为关键词的期刊论文也较少。到目前为止，仅有的戏剧悬念研究，主要集中在悬念的创作技巧、悬念的形态分析两方面，前者的数量比后者要多一些。学界对如下问题讨论较多：

第一，剧作家要善于在戏中制造悬念，吸引和保持观众的注意。谭霈生先生指出，“悬念”指的是人们对文艺作品中人物命运、情节发展变化的一种期待心情。期待是文艺作品应给予观众的一种艺术享受，善于造成悬念，善于让观众自始至终处于有所期待的心情之中，这是剧作家应该掌握的一种基本技巧。[1]

第二，引发悬念需要条件，需要让观众知情。顾仲彝先生说：“造成悬念必须具备两个条件，第一是造成悬念的前提必须交代清楚；第二是必须赢得观众的同情。”[2]《中国大百科全书·戏剧》中则举了五个引发悬念的条件。[3]谭霈生先生认为，作品在构建情境的过程中，并非要对观众全部必威体育官网网址。向观众预示多少、保留多少，剧作者在这方面必须掌握分寸，合理布局，而不要在布局上和剧情发展方向上出错，而是应该利用好悬念作为剧情的“指路标”，促使观众发生兴趣，并保持注意力，跟着剧作家预定的方向和主题设计直到戏剧结束。[4]

第三，悬念是戏剧结构中的重要手法之一，存在不同大小的多樣形态。顾仲彝先生在《编剧理论与技巧》第四章第四节中，把悬念作为第二种手法予以论述，提出戏里有一个总悬念和无数的小悬念。[5]马丁·艾思林认为，戏剧悬念是一切戏剧结构的基础。[6]谭霈生先生认为，不能把悬念仅理解为一种具体的技巧问题，还应把悬念纳入到全剧的总体布局中去。根据其悬念的运动方式，戏剧悬念对于戏剧结构的指向意义，[7]硕士论文《试论悬念》主要从戏剧结构方面探讨了悬念的新定义和两种功能的实现，即引发观众期待和引导其兴趣的方向，对主悬念、小悬念等问题进行了总结。[8]

第四，戏剧悬念与情境有着密切的关系。在戏剧的形式结构层面上，谭霈生先生指出：“情境与悬念在戏剧这种特殊的形式结构中，具有极为密切的关系。探索两者关系的真谛，乃是戏剧理论中的一个基本命题。……概言之，悬念依托于情境而生成，情境则依赖悬念而具有戏剧性。”[9]罗琦的博士论文《论萨特戏剧的悬念与情境》，基于对萨特戏剧的研究，从情境角度分析悬念，在第一章论述了“戏剧悬念与情境”，分析了悬念的接受原理、形成机制，以及戏剧悬念的内涵与外延，考察和论证了戏剧悬念的意义与特质、戏剧悬念与情境的关系。罗琦指出，只有在那种体现了时空环境、事件和人物关系的集中性、完满性的场面中所蕴含的悬念，才是戏剧所特有的悬念，即戏剧悬念的特质在于它植根于情境诸要素的集中和完满；悬念存在于人与情境的契合过程，并指向人物的动机和行动。[10]

第五，戏剧悬念要更好地服务于冲突。顾仲彝先生是冲突论的提倡者，认为悬念必须以冲突为基础，服务于冲突。[11]韩晗想通过对话剧中“吊诡”的观照，来回溯中西方戏剧中的审美通则，认为这种关照方式对于戏剧审美，尤其是“冲突律”的研究是非常现实、有必要的，把悬念作为冲突的表现形式来认识。[12]

第六，延宕是强化悬念的重要技巧。顾仲彝先生非常重视悬念的延宕，指出“拖延”的手法就是想办法缓和冲突，不让冲突直接爆发，可以让剧情迂回曲折，反复进退，这样可以让悬念在高潮之处更具戏剧性。[13]

二、已有研究的不足之处

戏剧离不开悬念，戏剧悬念有其存在的意义和价值，但关于戏剧悬念的理论研究还有很多问题需要解决。悬念是戏剧作品应给予观众的一种艺术享受。对于悬念的认识，很多人还停留在臆断、推测上：悬念要靠情节引发，存在于情节之中；主人公面对的危险越大，越容易产生悬念；冲突越强，悬念越强；戏剧性越强，则悬念越强；悬念越强，观众越喜欢；一部好的戏剧作品构建强烈的悬念就算成功了，等等。其中，很多所谓的“常识”其实有值得质疑的地方，需要进一步研究和辨析。在已有的理论研究成果中，有些看法需要以新的角度去再认识。善于让观众在欣赏戏剧演出时处于悬念之中，这是剧作家应该掌握的一种重要技巧。剧作家要学会建构悬念，就需要明白引发悬念的特殊情