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摄影技术发展史

如果从明亮景物上反射来的光线,通过一个小孔进入一个暗室,便可在对面墙壁

上,形成一个暗淡的景物影像,图中的影像是上下颠倒的,因为从物体上部来的光线,

只能照射到墙壁的下部,从下部来的光线,只能照射到墙壁的上部.这种暗室成像的

现象,在古代就已经知道了.1558年,G?波儿塔(GiovanniPorta)就曾对暗室成像加

以清楚的叙述.大约也是在这个时候,人们就发现,将墙壁上的小孔挖大,装上一个望

远镜的镜头,便可以形成一个更明亮、更清楚的影像.这些作为暗室用的房子,主要

是设在公共建筑里,或公园里,以供人们观赏.有些至今仍然留存着.

到17世纪,一些小的便于携带的暗箱(cameraobscura),常被用来作为艺术家

画

画的辅助工具.他们将四面封闭的暗箱装在一个轿子上,以便于短途运送,暗箱

的顶上装有镜头及反光镜.反光镜将光线反射在暗箱内的画板上,形成直立的影像.

有的是反光式暗箱,可以放在桌子上.有的甚至可以放在手上.在这些暗箱中,影像可

以直接描在纸上.这种发明,对准确地描绘风景建筑的透视与比例,是极为有用的.

暗室的基本原理.由于光是走直线的,所以,一个小孔能将阳光照耀下的景物

在暗室中形成一个粗略的影像.

感光材料

许多世纪以来,人们就已知道,有些物质在阳光的长时间曝晒之后,会变黑,或退

色.对于这种变化,人们常常认为,像烧饭那样,是由于热而不是由于光在起作

用.有些银化合物尤其敏感.早在1727年,德国J?舒尔策(J?Schulze)教

授曾证明,将硝酸银与白粉混合成的白色溶液,置于玻璃瓶之中,面向阳光的一

侧将会变黑.他指出,单是热不会产生这样的效果.

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这时,你可能会想,艺术家的暗箱和科学家的化学感光材料,可以结合在一起,创

造出摄影来了.事实并不然.

大约是1800年,一位著名的英国陶瓷工人的儿子T?韦奇伍德(Thomas

Wedgwood),曾将不透明的树叶放在涂有硝酸银的皮革上,试图制作阳光图片

picture).他将皮革放在太阳下曝晒,皮革上未被复盖部分即逐渐变黑,而

当取下树叶时,便留下白色的影子(左图).不幸的是,韦奇伍德未能防止这些仍

有

感光能力的白色部分变黑(除非他用微弱的烛光来观看).他也不能将暗箱所形

成

的影像记录下来,因为光线实在太弱了.直至1805年他去世,韦奇伍德始终未能

在这方面取得任何进展.

下一步的改进工作,是在将近20年之后,才在法国出现.在那里,N?尼埃普斯

(NicephoreNiepce)试图把暗箱中的影像直接记录在涂有化学药剂的石块或

金属面上,并希望将这影像用新发明的平版印刷术印刷出来.根据尼埃普斯的书

信记载,1816年,他曾用氯化银感光纸记录了一个非永久性的黑白相反的影像负

像但是,尼埃普斯想要得到的,是在金属板上形成一种正像,以便蚀刻后，能用油

墨印刷出来.为了达到这个目的,他用一种油溶的白沥青,涂在一块铅锡合金板上,经

长时间曝光,使沥青硬化.然后,将金属板置于熏衣草油中,把白沥青的未硬化部分洗

去.这样,影像的明亮部分成为白色,在黑色金属板的衬托下,显现为影调与原物相似

的正像.

尼埃普斯称这个方法为阳光摄影法通过蚀刻,可在半透明纸

上印制为像片.

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