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山水画的意境仿写赏析诗句--第1页
山水画的意境仿写赏析诗句
山水画的创作主要是以山川自然景观为描写对象的中国画,是最
重要的中国传统绘画形式,为第一大画科,是最能体现中国文化与艺
术精神的一种艺术创作形式。
欣赏中国山水画是一个复杂的综合过程,是一个人的文化艺术素
养与生活阅历的集中体现。欣赏山水画的角度也很多,我们可以从笔
墨、构图、形神、哲学、意境等方面进行欣赏,下面从欣赏山水画的
几个要点来分别阐述。
一、中国山水画的笔墨欣赏
用笔与用墨,是学习山水画首先要解决的的问题,是最能体现画
家功底的问题,因此也是我们欣赏山水画的一个重要方面。明代沈
颢说:“笔与墨最难相遭,具境而皴之,清蚀在笔,有皴而势之,隐
现在墨。”中国画的墨法和笔法是不能分的,墨是以笔来表现的,墨
法之妙,全在笔出。如果没有墨,笔法就无从体现。山水画以墨色为
基本色,墨法包括用墨浓淡的程度和墨色黑白深浅的变化。墨分五色,
即指:焦、浓、重、淡、清五种浓淡不同的色度。其实运用的时候,
实在不止五色。墨色也具有色之变化的趣味,须有干有湿,有浓有淡。
墨法也就是山水画的一种用色法,山水画用色时强调要“色不碍墨”。
南此可见,笔墨是山水画的重要表征,山水画通过笔墨既立形也表情
达意。
中国画笔墨是重要的审美要素之一,用笔用墨是自然融注在绘画
当中的,一幅好的绘画不光题材,内容,造型,构图等要好,用笔用
山水画的意境仿写赏析诗句--第1页
山水画的意境仿写赏析诗句--第2页
墨的功夫也是极其重要的,若笔墨不佳,则此画必不佳,但笔墨是为
绘画服务的,不能为了笔墨而笔墨,不顾一切的追求笔墨只会脱离实
际,从而成为玩能笔墨的形式主义。笔墨的问题,历来论述较多,用
笔讲究点,勾,皴,擦之法和下笔的轻重,疾徐,偏正,曲直,侧笔,
圆笔,中锋偏锋,逆锋等。用墨讲究淡墨,浓墨,泼墨,积墨,焦墨
以及破墨飞墨诸法,此外还有“五墨”、“六彩”之说。用笔与用墨的
变化既是不同绘画的需求,也是不同画家的修养与绘画风格的体现,
最高的境界应是心手合一,笔随心运,水墨淋漓,自然天成,而不是
矫情做作,故弄玄虚。对山水画笔墨的欣赏,需要一定的专业知识,
也是山水画欣赏重要的一个方面。
二、中国山水画的章法欣赏
章法就是画面的布局,即构图法,顾恺之称作置陈布势,谢赫称
作经营位置。山水画的构图法,在长时间的实践中形成了“三远法”,
西洋画一般采用“焦点透视”,中国画采用的是“散点透视”,也叫“移
动透视”。“焦点透视”就象照相一样,观察者固定在一个立足点上,
只能把视域以内的东西拍摄下来。“散点透视”则是移动着立足点来
进行观察的,所以不受视域的限制。宋代郭熙在《林泉高致》中,把
中国山水画的透视归纳为“三远”,即“高远”、“深远”、“平远”。值
得注意的是,在一张山水画中,往往是“三远”综合运用的。
1.高远。“自山下而仰山巅,谓之高远。”也有一种说法叫作“虫
视”,即故意把自己放在低处,看什么都是高大雄伟、气势磅礴,这
种透视法宜于描绘崇山峻岭。荆浩的《匡庐图轴》,如北宋范宽的《溪
山水画的意境仿写赏析诗句--第2页
山水画的意境仿写赏析诗句--第3页
山行旅图》和近代黄宾虹的《山水图》。
2.深远。“自山前而窥山后,谓之深远。”这是站在山前或山上远
眺,并要移动视点才能看到的景象。这种透视法宜于表现幽深的意境。
如巨然的《万壑松风图轴》如张大千的《水阁清凉图》、清代王的《万
壑千崖图》。
3.平远。“自近山而望远山,谓之平远。”这是在“平视”中所
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