云南漆画发展的瓶颈及解决策略.docx

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云南漆画发展的瓶颈及解决策略

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张君霞薛彬

摘要：中国的大漆绘画作为一种以天然大漆为主要材料的绘画，自传统漆工艺衍生而来，她既古老又年轻，从湖北曾乙侯墓出土的精美漆画、西安出土的明代张氏家族墓葬群精美漆画，到现代漆画创作，七千多年一路走来漆画经历了时间的洗礼，依然极具魅力。在国内现当代漆画发展精彩纷呈的时候，云南漆画发展之缓慢令人叹息，本文试图通过对云南漆画发展滞后的原因进行分析，试图探寻云南漆画发展的可行之路。

关键词：云南;漆画;瓶颈;解决策略

近几年中，国内外的漆画发展发展态势良好，从第六届全国美展作为独立画种展出到第十二届美展设立独立展区，中国的漆画发展可谓朝气蓬勃，除了五年一次的全国美展、每两年一届的厦门漆画展、全国漆画展等常规展览、国家艺术基金中的艺术创作资助等措施的展开使得漆画的新作品如雨后春笋，层出不穷，优秀的作品和艺术家不断涌现，创作水准高超。因为现代漆画脱胎于传统漆艺这一特性，所以国内漆画的地域性特征极其明显，多数漆画创作较好的省份形成了以地方高校和手工艺人为中心的漆画研究区域。如扬州的磨漆画、以清华美院为中心的北京漆画、福建的脱胎漆器及福州大學厦门工艺美术学院和闽江学院美术学院的学生和漆艺家构建的福建漆画、以四川美术学院为中心的重庆漆画、以运用合成漆为特色的江西漆画、天津的铝板漆画、以广州美术学院为中心的广州漆画、以南京艺术学院为中心的南京漆画、以历史悠久的手掌推光和描金彩绘技艺著称的山西漆器等。而云南省的漆画，尚处在偶有萌动的阶段，是国内少有的没有成立省级漆画艺委会的省份之一，做漆画的艺术家屈指可数，作品偶有零星可见。目前得知做漆画并能形成个人风格面貌的艺术家并未出现，少有的做漆画的更侧重于工艺美术，与绘画方向相距甚远。作为一个创作资源丰富的大省，这不得不说是一种遗憾。分析云南漆画发展缓慢的原因，笔者认为有以下几点：

一、对于新兴画种的接受过程相对缓慢

云南省内的主流创作依然是以国画、油画、版画、水粉水彩为主要创作形式，对于漆画这个新兴的画种，接受起来需要的时间相对偏长。对以天然大漆为主要绘画材料的画种，人们的理解还停留在民间艺术和技艺的层面上，没有将漆画从绘画的角度发展为具有现代艺术精神的创造性绘画，因此漆画在云南尚属未发展的状态，作品零星，漆画艺术家少且创作状态不够饱满，“漆”的欣赏范围非常小众，确切的说云南漆画绘画是一个空白的创作领域，而正是这一状况使得云南漆画绘画的发展更加举步维艰，氛围冷清。这表现在几个方面：

1、云南本地艺术家认为漆画的制作过程过于繁琐，并不认为“土漆”可以用于绘画，因此在接受程度上与漆画发达地区存在一定的差异，谈及漆画的制作过程，大家认为漆这一材料的使用偏重于工艺美术，与绘画相距甚远，这是对漆画认识不够全面的一种表现，也是漆画没有在云南发展的原因之一。比如，2013年，中国美协的漆画高研班设立在了云南艺术学院，当时作为中国美协漆画艺委会秘书长的李永清老师，有意发展云南漆画，有意在云南艺术学院埋下一颗漆画的种子，笔者在内的四名教师当时参加了漆画高研班，各自都创作出了相对完整的漆画作品，但后期因为条件限制，除笔者外其他三人放弃了漆画创作转而回归了传统画种的创作。

2、云南省的高校引进的漆画创作人才屈指可数。从各个高校美术教师的分布来看，多集中在国画、油画、版画、雕塑、水彩（粉）等主流专业，近十年内引进的漆画专业高校毕业生为2人，并这两人在教学中并未从事漆画方向的教学，只作为其他专业的基础课教师，实际上也是对仅有的漆画专业教师的资源浪费;

3、专业的漆画创作人才匮乏也就意味着专业的漆画教学人员匮乏，更没有系统的漆画绘画课程，学生和大众对于漆画的认识完全停留在自家门板和橱柜的油漆图案上。作为文化重地的高校，如果不开设漆画的相关课程，也就加剧了漆画人才的缺乏，和创作氛围的冷清。

4、当地美协等机构对漆画不够重视。自漆画2013年在云南播下种子，就再没有后续的发展规划，从高校到美协，都没有再对此次的播种跟进。没有设立相关的部门和学科让这门艺术在云南发展，当然也没有组织过漆画这一类型的展览。2021年云南省美协换届，把漆画门类的创作者划分到了综合材料里面，没有将漆画的独特性与综合材料区分开来，这是不利于漆画发展的。

二、云南地处偏远之地，与外界的交流相对困难

首先是地缘上的偏远。云南省地处祖国的西南边陲，外出基本靠飞机火车，一次研讨会的出行时间，飞机大概2--4小时，火车的时间更是几倍多于飞机行程，这就使得人们外出看展、参研讨会的成本增加，无法像其他中原地区可以轻松外出参加学术研讨会、参观优秀的漆画艺术展;

其次是心理上的偏远。身处云南这一气候舒适带的人们，生性率真，喜欢直接的表达，生活节奏往往要更缓慢一些，追求安逸舒适的生活和直接率真的艺术创作状态，而漆画毕竟