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中国美术史复习资料

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填空单选题资料：

【1】泥塑女神头像——泥塑作品目前仅见于辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址中。

该遗址中出土了一件比较完整的女神头像，面涂红彩，形体与真人相当。

其内涵当与原始巫术或信仰有关，反映了人类物质生产这两大主题，是生

殖女神和丰收女神的象征。

【2】花瓣纹彩陶盆——仰韶文化庙底沟类型，河南陕西庙底沟出土。

鹳鱼石斧彩陶缸——仰韶文化庙底沟类型，河南临汝阎村出土。

描绘比较写实和具象作品。质地红陶，陶缸上面画一只衔鱼，旁边画着一

件带柄石斧。

【3】《四羊方尊》——（商代晚期的代表性作品）湖南宁乡出土，尊肩四隅以高

浮雕形式铸出四个羊首，极大地丰富了器表的层次以及造型空间，整体庄

重华丽，工艺高超精湛，实为经典之作。

【4】《武王征商簋》（西周）——陕西临潼出土的利簋。器腹内底部所铸4行32

字铭文，记录了武王伐商的“牧野之战”。

【5】《人物龙凤帛画》——（战国时代的绘画作品）1949年长沙陈家大山楚墓

出土，是中国现存最早的人物帛画。

【6】《人物御龙帛画》——（战国）1973年长沙子弹库1号墓出土。画面完整

图像清晰，对于探索中国绘画风格形成具有重要参考价值。

【7】东晋顾恺之《洛神赋图》——今存宋摹本五种，作品取决于曹植《洛神赋》。

发挥了高度的艺术想象力，富有诗意的表达了原作的意境。用色凝重古朴

具有工笔重彩画的特色。

【8】隋代展子虔《游春图》——中国现存卷轴山水画最古老的一副。

描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，在

设色和用笔上，颇为古意盎然，以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然

生机。它的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早

起幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。

【9】阎立本是唐代极受重视的宫廷画家，工于写真，尤擅故事画。

他的《步辇图》用笔劲健，设色深沉典雅，不画背景而注重人物面部特征

的刻画，反映了初唐人物画的水平和风格。《步辇图》以唐太宗李世民将文

成公主嫁给吐蕃王松赞干布这一重大事件为背景，表现了贞观十五年，吐

蕃使者禄东赞来唐迎亲并受到唐太宗召见的场面。画中包括唐太宗在内共

13个人物。人物身份与地位是作者考虑画面安排的主要依据，社会的伦理

关系在绘画中进一步反映为绘画表现的视觉关系。

【10】吴带当风——吴道子、曹衣出水——曹仲达、

南宗之祖——王维、北宗之祖——李思训。

【11】黄家富贵——黄荃徐熙野逸——徐熙徐黄异体

黄荃《写生珍禽图》——是黄泉唯一留下的真迹。

从画中形态各异的虫鸟可见黄荃精湛的写实技巧和明丽细腻的风格。

标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已臻于精美，中国的花鸟画家

已经具备完善的写实能力。

徐熙《雪竹图》——构图新颖、层次丰富。

第1页共5页张咪

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【12】苏轼《黄州寒食帖》——苏轼被贬黄州的作品，蕴含了一种压抑悲凉的气

氛，字体宽厚稳重是其当年代表作品。

【13】（元代著名书画家）黄公望《富春山居图》描写浙江富阳。以长卷的形式，

描绘了富春江两岸初秋秀丽景色，采用“三远”并用的构图法，把浩渺连

绵的江南山水表现的淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

【14】倪瓒《渔庄秋霁图》充分展示了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔

村秋景及平远山水，以独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。

画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓的展开；中段

为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘

上数颗高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆

影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。

【15】元四家：黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。

明四家：沈周、唐寅、