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毛笔楷书——仿作

;导言;一、独字训练;1.独立点

方法：从五本字帖中挑出同一个“文”字进行仔细观察。（注：《张黑女墓志》用“守”字代替）;分析：

（1）最粗的点《多宝塔碑》，最细的点《雁塔圣教序》。

（2）相比较而言《张黑女墓志》的点最平。

启示：

通过返回字帖找其它点，基本与上两点同，因此我们在临摹与仿作颜体时点宜重点，褚体宜轻灵点，在临摹与仿作《张黑女墓志》时点宜平一点不宜过斜，本身该墓志的扁势似乎也提醒了这一点。;2.三点

方法：从五本字帖中挑也有三点水的字各一个。;分析：

（1）三点水的后两点写成竖向直线的是《张黑女墓志》﹑《九成宫醴泉铭》；《雁塔圣教序》﹑《多宝塔碑》﹑《张猛龙碑》写成弧线；

（2）《雁塔圣教序》三点水之间纤丝最明显；《张猛龙碑》的纤丝几乎没有；

（3）《雁塔圣教序》﹑《多宝塔碑》﹑《张猛龙碑》都是最后一点重，但是要注意的是《多宝塔碑》三点水基本差不多都很厚重，只是最后一点略重；《九成宫醴泉铭》﹑《张黑女墓志》上写成竖向时一般上重下轻，但分开写时还是最后一点重。;启示：

《雁塔圣教序》在临摹与创作时我们要把三点水写成弧线并且有纤丝，最后一点重；《多宝塔碑》在临摹与创作时除了写成弧线，我们应该强调的是厚重，只是最后一点相比较略重一点；《九成宫醴泉铭》在临摹与创作时我们要多运用把三点写成竖向方法；《张猛龙碑》在临摹与创作时，我们要把三点写成弧线，且最后一点要重。关键还有就是三点基本没有纤丝；《张黑女墓志》在临摹与创作时应强调把第一点写重，把第二﹑三点并成一根竖线。当然《九成宫醴泉铭》﹑《张黑女墓志》的三点还可以分开写。;3.竖钩

方法：从五帖中挑出有竖钩的字各一个。;分析：

（1）《多宝塔碑》、《九成宫醴泉铭》、《张猛龙碑》的竖钩比较直；《张黑女墓志》有点弧，《雁塔圣教序》比较弧。

（2）《雁塔圣教序》竖钩中间最细；《多宝塔碑》最粗。

（3）《张猛龙碑》的钩比较粗、钝、长；《多宝塔碑》、《雁塔圣教序》比较尖。

启示：

《???塔圣教序》的竖钩竖画弧度较大，两头较重，出锋很尖呈三角形。

《多宝塔碑》的竖钩竖线很直、粗，出锋很尖呈三角形。

《九成宫醴泉铭》的竖钩出锋很短，整个竖线是一个从粗到细的书写过程。

《张猛龙碑》的竖钩出笔粗、钝、长。

《张黑女墓志》的竖钩比较少，即使有也很短，整个竖钩也是一个从粗到细的书写过程。;4.转折

方法：从五本字帖中挑出来常有转折的字各一个。;分析：

（1）《多宝塔碑》的折角最斜；《张黑女墓志》最平。

（2）《多宝塔碑》尖角与横线下边线错位大，《雁塔圣教序》次之，《九成宫醴泉铭》﹑《张猛龙碑》和《张黑女墓志》基本平齐。

（3）《多宝塔碑》﹑《雁塔圣教序》的折基本有过渡图。

（4）《九成宫醴泉铭》﹑《张猛龙碑》﹑《张黑女墓志》基本重叠。;启示：

（1）《雁塔圣教序》转折时应注意有过渡段，并且还要表现横线下边线与竖线右角的错位;

（2）《多宝塔碑》的转折与《雁塔圣教序》基本相同，只是更明显，并且较之厚重;

（3）《九成宫醴泉铭》的转折较方，横线与竖线基本相交，错位不明显;

（4）《张猛龙碑》的转折基本与《九成宫醴泉铭》基本相同;

（5）《张黑女墓志》的转折基本重叠无错位但折角比较平;;5.左右结构。

方法:从五帖中挑出左右结构的各一个。;启示：

（1）左边少的一般向上移,右边多的一般向下靠—左少右多,上对齐；左边多的一般向上靠,右边少的一般向下靠—左多右少,下对齐或向下。

（2）左右结构在空间处理上一般平行连接，竖向一般为穿插;

（3）各字的外轮廓一般横向左合右开。

（4）左部分一般比右部分正一点;自己试着练习一下：

6.上下结构；

7.包围结构。;课后作业

1、书写仿作作品一张。字数不限，章法完整。;谢谢！