一、性别与文学二、词的概说三、李清照生平创作四、细读.pptVIP

以女性的身份,真挚大胆地表现对爱情的热烈追求,丰富生动地抒写自我的情感世界,不仅比“男子作闺音”更为真切自然,而且改变了男子一统文坛的传统格局,在中国文学史上占有崇高的地位。《漱玉词》（上海古籍出版社1989年版）《李清照集笺注》（上海古籍出版社2002年版）《李清照集校注》（人民文学出版社1979年版）及各种选注本。以南渡为界分为前后两个时期:前期:长于以优美的韵调表现相思离别等题材。（清新明丽）后期:写国破家亡后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。（悲苦感愤）李清照词的特色㈠语言独具特色⒈通俗优美。通俗自然,明白如话,擅长白描、善用口语,既浅近又不庸俗,既工丽又不艰深,称为“易安体”。⒉善于用最平常而简炼的生活化语言,精确表现复杂微妙的心理变化和情感流程。㈡音韵和谐入乐主张“协律”。如《声声慢》中多用双声、叠韵，用舌声十五字:淡、敌、他、地、堆、独得、桐、到、点点、滴滴，第、得；用齿声的十二字，全词九十七字。末几句尤其以舌齿两声交错，是有意以啮齿丁咛的口吻写其忧郁的心情。㈢善于选取自己的日常生活细节来展现自我内心世界。㈣淡雅清疏的审美意境善于把自己的思想感情和客观景物融会在一起,创造出诗意浓郁,淡雅清新的境界。从而细腻地传达出人物心灵深处的奥秘。1.聪慧开朗,活泼天真的少女《如梦令》《点绛唇》《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。《点绛唇》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜“刬”ch?n金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。2.才华横溢,情思如缕的少妇《一剪梅》《醉花阴》《一剪梅》

红藕香残玉簟diàn秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。3.饱经忧患,孤独憔悴的老妇《声声慢》《武陵春》《永遇乐》（落日熔金）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《武陵春》风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋zéměng?舟,载不动,许多愁。4.倜傥有丈夫气的巾帼形象《夏日绝句》生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向,帘儿底下,听人笑语。写作背景本词是靖康之变以后,词人晚年避难江南、流寓临安时的作品。“南渡以来,常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词”（宋）张端义《贵耳集》词的主题这首词通过写南渡之后在一次元宵节时的感受。十分深沉地反映了在历尽沧桑以后的晚年的悲凉心境,以今昔元宵的不同情景作对比,抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。一、性别与文学二、词的概说三、李清照生平创作四、细读《永遇乐》女性文学:广义的女性文学是指女性创作的文学。狭义的女性文学是指五四之后以现代人文精神为其价值内核的女性文学。以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体。一、性别与文学首先,就传统女子的创作动机和写作目的而言,较之男性更少功利意味,而富于自遣自娱色彩。其次,与封闭狭小的生活环境和备受压抑的生活状态密切相关,古代女作者的思维主要朝向自身,呈