凝霜含露绝色英姿——唐宋词是一朵诱人的情花概述课件.pptVIP

凝霜含露，色英姿——宋词是一朵诱人的情花

，即“曲子”的称，另有多雅称：如“余”、“短句”、“章”、“”、“琴趣”、“笛”“宴（燕）”：用胡夷、里巷之曲，是疆少数民族及域外入的曲与族民曲融合所生的一种新型音，种包含异国情、容多种元素的新音，旋律抑抗、奏化多端，与以“中和”、“典雅”主的夏大异其趣，新悦耳，哀极情，富有刺激性，深受世人青，很快靡流行开来。

《青花瓷》、《双截棍》（《套马杆》版）“套马的汉子你威武雄壮”天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸而我只为遇见你伏笔习武之人切记仁者无敌是谁在练太极风生水起习武之人不屈一身正气嘿巴扎嘿

迅曾感慨：“一切好，到唐已做完。”站在唐代人肩膀上的人只有另辟蹊径，勇敢地打破近体的整划一，因而名之“余”、“短句”。可，是歌内部嬗的果。词牌和题目：词牌是一首词的词调的名称，词的题目是词的主要内容的集中体现。

按段落、双、三叠、四叠豪放（境界阔大，气势恢宏）代表词人：苏轼、辛弃疾婉（缠绵悱恻，婉丽多姿）代表词人：柳永、李清照

词在苏轼以前，以婉约为宗；苏轼别立豪放一派，表现出词的新的风格。豪放词，范仲淹开启先声，苏东坡创立一派，辛弃疾发扬光大。

坡“自是一家”——追求壮美的风格和阔大的意境，词品与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特感受。

坡在玉堂（官署名，翰林院的代称）日，有幕士（宫廷卫士）善歌，因曰：“我何如柳七（即柳永，排行第七，故称“柳七”）？”曰：“柳郎中（即柳永，他曾任“郎中”，故称“柳七郎”）词，只合十七八女郎，牙板，歌‘柳岸残月’；学士关西大，琵琶，（chuō）板，唱‘大江去’。”坡之倒（笑得直不起身）。

李清照“是一家”——词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更为独特的要求。

宋代的几位大文学家晏殊、欧阳修、坡，李清照怎么价呢？她几位文学大家学渊博，他写一种小小的文学式，就好比是用个勺子在大海里舀水一，太松了，很容易就写出来了。但有一，写得是挺松，但他写出来的是不是呢？个得就很要命了，她欧阳修、等人写的那些不音律，个音律不和，格来，属于短不一的，不是，那不从根本上就否定了，写得再多也没用啊，李清照的《在她之前的几乎所有最具代表性的那些大人都行了判！

歌妓歌舞佐酒与文人填词听歌词发源于隋唐,繁盛于宋代，衰微于元代。王国“一代之”：“凡一代有一代之文学：楚之，之，六代之，唐之，宋之，元之曲，皆所一代之文学，而后世莫能焉者也。”

何“歌妓歌舞佐酒与文人填听歌”成唐宋盛的渊薮？?官妓：宫廷教坊妓、地方“营妓”；?家妓：达官显贵之家蓄养；?市井歌妓：青楼女子。

1.宋代社会展的需要宋初百余年，生力持展，社会高度繁荣，手工和商非常繁盛，城市展迅速。宋代都市不同于唐代都市的特点是：打破了坊（住宅区）、市（商区）的界限，商和蓬勃展。【张择端的《清明上河图》全景式地再现了都城汴京（今河南开封）的繁华热闹。】

2.宋代封建治者的大力倡乾德初，帝因晚朝与守信等酒，酒酣，帝曰：“我非曹不及此，然吾天子，殊不若度使之，吾久未安枕而卧。”守信首曰：“今天命已定，复敢有异心，陛下何出此言耶？”帝曰：“人孰不欲富，一旦以黄袍加汝之身，欲不，其可得乎。”守信等曰：“臣愚不及此，惟陛下悲哀矜之。”帝曰：“人生驹过隙尔，不如多积金、市田宅以遗子孙，歌儿舞女以终天年。君臣之间无所猜嫌，不亦善乎。”守信曰：“陛下念及此，所生死而肉骨也。”明日，皆称病，乞解兵，帝从之，皆以散官就第，甚厚。

小令尊前玉，灯一曲太妖。歌中醉倒能恨？唱来酒未消。春悄悄，夜迢迢。梦魂得无拘，又踏花。

春夜酒筵，我邂逅美女名玉。歌曼舞，她太妖；痛醉倒，我了无恨；春日独卧静悄悄，夜不寐心如潮。碧云天人相隔，楚王离路迢遥。梦魂常无拘束，踏着花。

，最擅描写美女姿、男女情、离苦等情景，喜簸弄月，陶写性情。故而，从本上，是“女性文学”，以婉宗。

“科”、“雅素”、“庄媚”

小山重叠金明，云欲度香腮雪。起画蛾眉，弄梳洗。照花前后，花面交相映。新帖襦，双双金

夜堪惆，香灯半卷流残月出，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄我早家，窗人似花。

当年楼夜离，心中无限惆。黯淡灯光，映照着流残月西沉，行人出，美人泪盈盈，依依辞。一曲，宛如黄叮我，早日返故里。美人倚窗盼，痴情有怜？

柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶，楼高不章台路。雨横（hèng）风狂三月暮，掩黄昏，无留春住。泪眼花花不，乱秋千去。

春日游，杏花吹陌上家年少，足流。妾将身嫁与，一生休。被无情弃，不能羞。

蹴秋千，起来慵整手。露花瘦，薄汗衣透。有人来，袜（chǎn）金溜。和羞走，倚回首，却把青梅嗅。

?哀婉凄凉的怨之情?的离之情?温婉真的之情?洒脱奔放的豪壮之情?感天地的国之情?才不