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油画专业开题报告

油画专业开题报告

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油画专业开题报告1

油画传入中国已有三四百年的历史，而这一段时间对于传统的文

人画来说并没有太多的改变。文人画的传统以及所形成的民间审美，

一直深深地影响着古老的中国。因此，中国文人崇尚的道德标准并没

有受到外来文化的冲击，自给自足的社会形态相对完整。

一、中国油画文人画倾向的源起

油画从明代传教士利玛窦传入中国大概有三四百年的历史，早先

多限于皇家、贵族的肖像描绘。19世纪末，西方打开了古老中国的门

户，传统的私塾被现代教育的大学所替代，一批中国留学生到西方去

接受新式教育。美术教育家徐悲鸿在《中国艺术的贡献及其趋向》一

文中提到：“许多文人画家过分注重绘画的意境和神韵，而忘记了基

本的造型，结果画中的风景成为不合理的东西，毫无新鲜感觉的东

西。”①表面上看，是两种绘画形式之间的不同，实质上是两种文化

观念之间的差异。中国美术学院教授范景中《文人画的特色——一个

比较的观点》一文中举了一个中西诗人比较的例子，笔者觉得十分生

动透彻，他说：“巴洛克的诗人要表达视觉的强度，往往集中五色粲

然的要素，然后再不遗余力幻化出无限的光彩，他们的绘画也是这样。

然而中国画的用色却有别趣，黄庭坚写李公麟的诗，用的也是一色笔

墨：‘李侯有句不肯吐，淡墨写出无声诗’。句中可堪玩味者，有三，

首先是淡墨，中国传统绘画运墨而五色具，谓之得意，意在五色，则

物象乖矣。其次是‘写’，由于毛笔是中国文人最重要的抒情言志的

工具，这就透露出书法和绘画在中国何以成为艺术。最后也是最重要

的即诗，单单书法和绘画的技术练习还不足称诗，广泛阅读的文化教

养才是诗事。”②中国传统绘画的观念中，画的“意思”最重要，画

外的意蕴才是要表达的主体。文人画的出现较院体画稍晚，而文人画

却拥有了更高的概括性，这种概括性更多地归功于书法。文人士大夫

阶层更加注重书法的艺术性，书法的好坏成为判定一个文人才能的基

本标准，而且书法的练习在不自觉的状态下就会融入传统的绘画中，

形成各种笔法。书法的抽象性促进了文人画的兴盛，这种抽象性支撑

了文人画形成的基础。随着中国文人阶层的消失，书法这门艺术也渐

渐被书写方便的钢笔所替代，这也间接地导致了文人画的衰落。明清

之后文人画的没落来源于中国文人阶层的没落与消失，传统的私塾被

现代教育的大学所替代。这时，西方绘画走进了大众的视野并成为了

一种重要的绘画形式。也就是在这样的背景之下，油画文人画倾向才

成为了一种可能。在以写实性为主导的油画中，追求意境的造型与色

彩成为了油画文人画倾向的最为主要的精神诉求。

二、油画文人画倾向代表画家分析

对于第一代油画文人画倾向的画家来说，他们既是西方文化的学

习者，又是向东方文明的传播者。林风眠、常玉就是第一代油画文人

画倾向的先行者。林风眠于1921年9月入巴黎国立高等美术学院就

读，并广泛接触各种艺术形式，1925年回国后出任国立北平艺术专科

学校校长兼教授。林风眠一直用传统文人画的审美心理去解构印象派

和野兽派，夸张的仕女造型，单纯的色彩，画面中带有东方美感的线

与西方油画中热烈的色彩情绪融为一体。林风眠主张的艺术改革倡导

人性的解放，但中国文人内心中的隐逸情怀却影响着他而缺少现实精

神，与其说是西方的现代主义不适合近代的中国，倒不如说是近代中

国需要的是具有现实主义精神的绘画，这成为中国油画文人画倾向的

一条重要的线索。第二代油画文人画倾向的画家是他们的学生朱德群、

赵无极、吴冠中等。例如，赵无极的绘画开创了一条中西融合的道路，

带有西方抽象的东方大写意的意蕴。在这一点上，与德国绘画大师安

塞姆基弗有着相似的观念，上升到“无我”的境界。这种带有文人画

倾向的纯粹抽象走出了一条不同于具象的自由意境的表现，应该说这

是一种新的方向，也是油画文人画倾向的一个新的高度。上世纪50年

代从法国回归的吴冠中，通过大量的山川写生，将自然的美浓缩为点

线面的自由组合，笔下的江南风景通过平面化的处理方式，将抽象的

点线面转化为江南的意象，或烟雨蒙蒙、或秀美湿润，将文人画的气

质表露无疑。由此形成与文人画在色彩上的异质同构关系，这种气质

正是中国文人气质的外化，吴冠中的这种思想对后世的油画家影响很

大