元杂剧重言现象新探.docx

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元杂剧重言现象新探

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论文导读：元杂剧重言的语法功能简析。本文所谓重言词。叠字叠词，元杂剧重言现象新探。

关键词：元杂剧，，叠字叠词，犯而不犯

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一元杂剧重言的语法功能简析

本文所谓重言词，指通过音节叠合而形成的词。例如：

茫茫潇潇融融潺潺皎皎饮饮恺恺墩墩(胖~)茵茵(绿~)洞洞(黑~)绵绵(软~)凄凄(悲~、风雨~)淋淋(湿~、大汗~)涟涟(泪~、泣涕~)红红(的)大大(的)脆脆(的)深深(的)

元代汉语中重言词呈现出一种纷繁复杂的面貌。重言词可以自由充当谓语、定语、状语等句法成分。用作谓语的如：

（1)谁承望月自空明水白流，恨思悠悠。(元杂剧《汉宫秋》第二折)

（2)髦鼓擎擎声和凯，缕管轻轻音韵谐。(元杂剧《金安寿》第四折)

“轻轻”摹写的是缕管吹出来的乐音的婉转悠扬。

重言词用作定语，可以直接修饰中心语，也可以带助词“的”修饰中心语，如：

（3)孟浩然跨驴，严子陵钓鱼，快快煞闲人物。(元·汪元亨《朝天子·归隐》)

（4)出门时好好的天气，如今下着檬檬的细雨儿。(元杂剧《度柳翠》第一折)

（5)怕娘娘觉饥时吃一块淡淡盐烧肉，害渴时喝一构酪和粥。(元杂剧《汉宫秋》第二折)

（6)我试看咱，好红红的桃花瓣儿。(元杂剧《李违负荆》)第一折)

重言词用作状语的如：

(7)柳絮堪扯，似飞花引惹，纷纷谢。(元杂剧《黑旋风》第一折)

(8)他若是措钢鞭款款把征驼鞋，敢着你轰的呵，一命早丢空。(元杂剧《小尉迟》第一折)

这一时期，重叠式频繁出现在元杂剧的宾白与曲词中。

元代汉语中，重言经常出现在单音节形容词、动词或名词之后，组成ABB式三字结构。这种ABB结构可以比较自由地充当句法成分：

作定语：(9)白茫茫雪迷山拽脚，淡檬檬雾锁草团标。(元杂剧《黄粱梦》第三折)

作谓语：(10)铁马金戈光灿灿，铜锣画角韵悠悠。论文写作，叠字叠词。(元杂剧《三战吕布》第一折)

作状语：（11)想当日哭啼啼远去从军，今日个笑吟吟荣转家门(元杂剧《秋胡戏妻》第三折)

作补语：（12)这一个眼灌得白邓邓，那一个脸抹得黑突突(元杂剧《玉镜台》第四折)

作宾语：（13)好教我便烦烦恼恼，撇撇焦焦，慎慎忿忿。(元杂剧《神奴儿》第四折)

作主语：（14)雨潇潇似银烛千条。(元杂剧《寻亲记》第三折)

二元杂剧重言现象的修辞作用

元杂剧的优秀作品在刻画人物、渲染气氛、写景抒情、描绘心理活动等诸多方面,表现为多姿多态,变幻纷呈。郑光祖杂剧《倩女离魂》的情节极为简单,但在以叠字叠词抒发离愁别恨等思想感情上却颇具特色。第一折,生旦为倩母所逼,无奈分手时,倩女唱有两曲:

【后庭花】我这里翠帘车先控着,他那里黄金镫懒去挑。我泪湿香罗袖,他鞭垂碧玉梢。望迢迢恨堆满西风古道,想急煎煎人多情人去了,和青湛湛天有情天亦老。论文写作，叠字叠词。俺气氲氲喟然声不定交,助悚刺剌动羁怀风乱扫,朴簌簌界残妆粉泪抛,洒细朦朦浥香尘暮雨飘。

在那与情人缠绵缱绻的悲诉之中,观众仿佛听到了女主人公的抽泣呜咽之声,确与《西厢记》之《长亭送别》有异曲同工之妙,但修辞手法又不尽相同。除排比之外,不是运用偌多叠字叠词,焉能有此魅力!而第四折,倩女之魂与丈夫文举衣锦还乡,她唱有两曲,叠字叠词方式却又有变化:

【出队子】骑一匹龙驹，好口硬,恰便似驮张纸不恁般轻。腾腾腾收不住玉勒常是虚惊,火火火坐不稳雕鞍划地眼生,撒撒撒挽不定丝缰则待撺行。

并不明写夫妻双双衣锦荣归之喜,却写坐骑龙腾虎跃之欢,而主人欢愉之情已跳荡于AAA重叠式词曲之中,确实构词俊巧。

【古水仙子】全不想这姻亲是旧盟,则待教袄庙火刮刮匝匝烈焰生,将水面上鸳鸯忒楞楞腾分开交颈,疏剌剌沙鞴雕鞍撒了锁鞓,厮琅琅汤偷香处揭号提铃,支愣愣争弦断了不续碧玉筝,吉丁丁?精砖上摔破菱花镜,扑通通冬井底坠银瓶。

本来是情投意合的生死伴侣,于丽日晴天并驰荣归,观众料想定会以欢快之曲抒发其春风得意之情,但作者却偏偏使人物道其昔日被拆散美满姻缘时的痛苦之状。而且,除首句之外,其馀七句,叠词连用,一句是AABB式,六句是ABBC式,不如此叠用,往昔那种美满姻缘遭受割裂、摧残的痛苦心情便不能如此描画殆尽,也就不易衬出生旦今日的欢怡之情。不过,此例中AABB式叠句仅用一次,而元代无名氏杂剧《货郎担》中却将这种句式之用发挥到了极至,第四折张三姑唱【六转】云:

我只见黑黯黯天涯云布,更那堪湿淋淋倾盆骤雨。早是那窄窄狭狭、沟沟堑堑路崎岖,知奔向何方所。犹喜的潇潇洒洒、断断续续、出出律律、忽忽噜噜阴云开处,我只见霍霍闪闪电光星炷。论文写作，叠字叠词。怎禁那潇潇瑟瑟风、点点滴滴雨,送来的高高下下,凹凹凸凸一搭模糊?早做扑扑簌簌、湿湿渌渌疏林人物。倒与他状就了一幅昏昏惨惨潇湘水墨图。论文写作，叠字叠词。

这是张三姑卖唱时追述其遭受火灾之后,