江西省部分校2023-2024学年高一3月月考语文试题（含答案解析）.pdf

江西省部分校2023-2024学年高一3月月考语文试题

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一、现代文阅读

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

王昉（记者）：戏曲眼下究竟是一种什么样的生存状态？

廖奔（中国作协成员）：国营剧团眼下生存的最大困惑就是既回归市场又未能真正进

入市场——不被市场接纳。于是过去不愁嫁的皇帝女儿，现在只好各显神通地到处求乞，无

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惶艺术立场、创作原则和风格要求，谁给钱我给谁写戏，谁捧场我给谁演出，谁付代言费我

给谁做广告，就是不管观众的审美需求。

变革中的国营剧团背负着管理和经营的双轨制，一方面在走向市场时遇到很大的障碍

难以跨越，另一方面又没有真正脱离传统管理体制的制约，夹杂于市场与权力中无所适从。

其价值实现仍然以评奖为动力，但创作与演出市场严重脱节。多数国营剧团缺乏市场，营运

艰难，艺术创造难以开展，从业者的收入低于当地平均水平。

传统文化的复兴、民众生活的多元需求等为民营剧团的“生长”提供了新的土壤。然而

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目前尽管基层市场需求旺盛——这也是民间剧团喷涌而出的基础，剧团却严重受到演出市场

不完善、法规和管理混乱、生存条件恶劣的限制。多数剧团无力于艺术建设和人才建设，只

能把利润作为最高标准，因而质量低下、设施简陋、粗制滥造、盗版侵权等各种现象丛生，

而基层民众则难以看到艺术成品。

王昉：除了生存危机，您认为眼下戏曲本身还存在哪些危机？

廖奔：首先是观念危机。我们一直倡导戏曲继承创新，实际上继承只是个说法，创新

成为重点。于是，众多的传统剧目从舞台上消失了，今天的演员早已不会演，或者很少会演。

而创新任重道远，非一日之功。

其次是人才危机。戏曲演员的培养本身就是困境，因为需要从小做起，梅兰芳等名角

都是十几岁即出道成名了，而院校培养的演员二十几岁才毕业，很快就要过演出旺盛期了。

眼下培养多年的戏曲演员又大量轻易流失掉了，造成的损失是巨犬而无法挽救的。而编、导、

舞台创作和乐队人员，因剧团难以养活被迫转行，对综合艺术戏曲的伤害则是致命的。

其三是上面提到的表演行当消亡的危机。作为综合艺术的戏曲，要靠生旦净末丑各

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行角色的整体配合，手眼身法步各种技能的全面发挥，吹拉弹拨各种乐器的帮衬烘托，

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才能够完成一台精彩绝伦的大戏。现在的演出，只见唱戏难见做戏。演出中做功极少，

“”“”

手眼身法步难以见到，武打则多成了单纯的场面热闹，等等。其结果是戏曲的绝活无传、

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韵味减弱、特征流失。

其四是地方特色泯灭的危机。全国一个舞台、一套评判标准，使地方戏独特而丰富的

音乐与表演特色迅速减弱和丧失，使戏曲的多样性逐渐消逝。

（摘编自《戏曲是传统文化的载体与中国人的精神家园》）

材料二：

千百年来，城里乡间，搭台唱戏，构成了中国社会一道独有的文化风景线。振兴戏曲

艺术，使之与五千年中华文明、与气象万千的伟大时代、与亿万人民的精神文化需求相匹配，

是一项重要而紧迫的任务。

振兴戏曲艺术，对传统文化艺术薪火相传具有不可替代的重要作用。戏曲是最为集中

体现中华传统文化的艺术形式，吸收融合了诗歌、音乐、舞蹈、美术、服饰、武术等各种文

化艺术精华，展现着独特的中华审美风范，呈现了传统文化艺术的迷人风采。