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新世纪“美国电影技术悖论”现象研究

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新世纪“美国电影技术悖论”现象研究

一、引言

美国电影中的技术悖论是指进入新世纪以来越来越依靠日益进步的科学技术来创作、制造和市场营销的美国电影，但其电影叙事、主题关注、人物塑造等方面却呈现出由传统的技术崇拜向反技术崇拜价值观转移。“技术”作为美国电影“常数”在新世纪索回的“二项对立式”一崇拜和否定，是美国电影形式和内容在本世纪遭遇之新倾向。作为文化的重要“能指”，美国电影融入了美国文化人的精神视野，是他们思想之旅的停泊点，传播着他们的文化价值观，影响着全球观众文化价值观的构建。美国数代电影人都曾致力于在电影发展的裂隙中优雅而从容把“技术”放人经典电影叙事的括号之中，尤其本世纪伊始，《后天》、《魔戒》、《2012》、《阿凡达》、《盗梦空间》、《逆世界》等影片运用先进的科学技术为观影者带来前所未有的观影快感，对电影的飞速发展具有振聋发聩的作用。对近10年来美国大片进行梳理审视，不难发现带有强烈科技主义文化特征的美国电影在新世纪显露出悖论式发展的迹象：不断推进“技术化”，“前置”创新技术，极力营造视觉张力的极限化，刺激观影者业已麻木的观影体验；另一方面影片所操持的“意识形态腹术语”或日“暗箱”效果固然表面看来歧义丛生，撕碎暗箱秘密咬合的齿轮，便可窥见电影文本所呈现的诸多症候性因素赫然指向“技术异化“甚或“反技术”。美国电影在新世纪显现出的“技术悖论”现象已经引起国内外学者的关注。国外学者对此现象已着先鞭、众说纷纭，各自为政，呈现出追求“多元化”的后现代的典型特征，“顺应”了当今西方思想和意识形态的“马赛克”式主潮。但我国在这一领域的探索尚处于发轫阶段，以“树状”的脉络进行一元化，线性的发展，关注点单一，研究成果零散。笔者基于收集到相关资料，揭橥各家之论点，以期为相关研究提供一些思路。

二、美国电影“技术悖论”现象研究现状

1.国外研究现状

目前，国外学者就“美国电影技术悖论现象”的研究视角和关注点较为杂陈，各种理论呈现出碎片化、拼贴，杂糅的特征，不愿意吸纳他者，更不愿被他者吸纳。即便对相同问题的看法也极为多元，几乎找不到任何主调，形成“众声喧哗”的具有“复调”性的对话空间。因此较为清晰的，相对比较集中的理论焦点很难可循。概括梳理各家论述，至少可以把握三条研究脉络。

电影文学主题方面：伍德（AylishWood）审视了电影《有感情的机器人》“去人性化身份反而具有鲜明的人性化形象”①的悖论，影射技术施用于电影叙事实现了在不断打破束缚过程中重构束缚之悖论。山德（StevenM.Sander）以“自外于他者的特征来来定义自我”②式悖论为理论支点关注了美国技术电影人物身份构建之悖论。电影叙事悖论是霍尔特（JasonHolt）的关注重点，他指出美国科幻电影借重现代技术着力营造虚拟现实，其成功叙事必须基于三个相互独立、不证而明而又相互矛盾的命题：1.观影者会对虚构的东西，如虚拟的角色产生诸如害怕、怜悯、羡慕和喜爱等感情；2.观影过程各种感情的激发必须基于观影者确信情感对象的客观存在；3.观影者必然明了电影角色是虚构而非客观存在。③德夫林（WilliamDevlin）基于科幻电影文本《终结者》和《12只猴子》中时光旅行叙事试图阐释“基于时光旅行者视角的经验悖论”和“由时光旅行中产生的逻辑不可能性而形成的形而上学悖论”，④反身质询美国“科幻电影时光之旅”悖论式叙事。贝里尔（BerysGaut）在意图主义（Internationalism），建构主义（Constructivism）和拼缀物理论（thePatchworkTheory）三重视野参照下解读和类比了传统电影和现代数字电影（2010：152），引出现代技术电影叙事手法“对称性”悖论。⑤

电影的“文学性”是其生命力得以长盛不衰的重要表征。美国电影在技术支持下“前置”电影形式，“后置”电影内容，忽视电影“文学性”。面对无限前置“技术”，最大化追求商业利益愈演愈烈的局面，国外学者对美国技术电影叙事中呈现出的诸多悖论进行思考和反刍。聚焦技术电影的文学主题势必唤起人们对影片“艺术性”的关注，在新时期摸索出一条电影技术和艺术完美契合的路径，进而提高其“艺术”价值。因此，应认为他们的研究已经有意或者无意探及了“美国电影技术悖论”现象的根源性。

电影本体方面：默里（KathleenMurry）捕捉到当今世界电影理论在现代技术的强大冲击下呈现出从“瞬时间性”向“空间性”转变的趋势。⑥达德利（AndrewDudley）在梳理和审视电影史后，认为“电影艺术除顺应（Adaptation）本身别无它物”，“脱离了传统理论对电影的束缚，电影艺术应该遵循动力和欲望的非决定性律令，顺应是电影艺术的永恒走向”。⑦拉什顿（R