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浅析李清照词的愁情与抒情艺术

摘要：

细品中国古代传统文化，无论是诗还是词，愁情词总有一

片广阔的空间，给人无尽的遐想。无视“寂寞”、“伤心”、“幽怨”、“凄凉”、“泪痕”、“肠断”诸如此类的“愁”的替代词，也不管整体境界言愁者，单是直接标出“愁”字的就数不胜数。唐诗中有举杯消愁，殊不知借酒消愁愁更愁，宋词亦善言愁，而李清照“怎一个愁字了得”，愁到了极点，她的“愁”有着深重的文化背景和深邃的文化内蕴。李清照留下的“剪不断，理还乱”的愁情，像血液一样渗透在作品的字里行间，触目皆愁。其笔下的愁词堪称抒发愁情的经典，有她寂寞深闺的思愁，缠绵悱恻，闲适慵懒；有她思乡忧国的哀愁，国运维艰，柔中带刚；有她理想现实的悲愁，呼喊抗争，痛彻心扉等等。

关键词：李清照词愁情抒情艺术

在我国文学史上，宋词是词的发展高峰，一向分为“婉约”和“豪放”两派，而李清照则被誉为“婉约”词派之宗。李清照词的主要内容是踵继前人抒写爱情与离情别恨，特别是对“愁”绪的抒写更是独树一帜。她以真情实感为基础、以清新自然的语言于委婉细腻中，咏抒出一种淡远的情怀，创造出一种空灵的意境。其风格与愁绪则因时代的变迁和个人境遇的不同而有所变化，尤其是后期的作品表现出更深沉的感伤。李清照正是以对真情实感的抒写和清新自然的语言特色，使她成为宋代词坛的杰出作家之一，下面以不同时期的词作浅谈一下李清照对愁绪的抒写和抒情艺术。

少女时期惜春伤时的淡淡的闺愁

对少女时代的李清照来说,她的生活还是比较稳定、充满欢乐的,她的性格也是活泼开朗的。此期她几乎与“愁”字无缘,词作多写少女生活的欢愉,对爱情生活的向往,如((点绛唇))“蹴罢秋千见有人来,袜划金钗溜,和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”。便是对怀春少女情态的描绘,表现出了一种无忧无虑的思想感情。随着年龄的增长,阅历的丰富,李清照已由天真无邪、活泼快乐的少女走向多愁善感。自然界的花开花落、燕来燕去无不拨动词人敏感的心弦,青春的情怀,人生的滋味,渐渐潜入心头,使得李清照的心头始终萦绕着青春难留的淡淡的若有似无的浅浅闲愁。这些少女闲愁自然而然地体现在她早期的词作之中：“昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”——《如梦令》这是词人早起的名作，这首词通过暮春时节词人的感受，表现词人对花事和春光的爱惜，以及女性特有的关切和敏感。“昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。”暮春时节词人心情抑郁不展，风雨交加的夜晚，更添词人苦闷。词人借酒遣愁解闷，一夜醒来酒意却还是驱走不散。词人想起了园中海棠，想知道她现在如何。她急忙卷起帘子问侍女，侍女却回答还是和往常一样，这时候李清照感叹：“知否？知否？”,这是词人对侍女的纠正。“你知不知道，你知不知道？历经了一夜的风雨，现

吹萧引凤来。夫妇乘之而去。女主人借用这个典故，寄希望夫妻不离不弃，百年好合。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”词主人写得很痴情，动了真感情。她心中的武陵人越去越远，她一个人被留在秦楼，呆呆地倚楼凝睇楼前的流水。凝眸处，又添了一段新愁。

李清照的另两首词更加以细腻的笔法将这种愁思推向了极致。一首词为《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。词的起句统领全篇，由室外到室内之境之物，点染“已凉天气末寒时”。以景写情，花开花落是自然现象，也是悲欢离合的人事象征，再枕席生凉，写出了凄凉独处的内心感受。而后，月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思之谁寄锦书来但是明月自满，人却未圆，雁子空回，锦书无有，惟寄叹息。表达惦念游子行踪，盼望锦书到达，望断天涯，神驰象外的情思和遐想，不分时空萦绕心头。下篇换头句所语人生、年华、爱情、离别，抒发“无可奈何花落去”之伤感，以及“流水无限似浓愁”之离恨苦思，“一种相思，两处闲愁”是由“思”而化为“愁”，是两心相印之相思之苦，闲愁之深。最后三句“才下眉头，却上心头”，把女性相思、愁绪表达的余音绕梁，含蕴绵绵无尽，有由外到内的缠绵，“帘卷西风，人比黄花瘦”的韶华易逝的失落和相思之煎熬，“生怕离别苦，多少事，欲说还休”的微妙心态，离恨别苦。

初别或许还是可以忍受的，但一别经年，就渴念难忍了。醉花阴》这首词便生动地描绘了词人的这种思夫的“愁”情。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这首词是作为重九怀人词寄给丈夫赵明诚的。词意蕴极其含蓄，如“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句绝佳，用自我反观的手法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇容颜，形象抒写了相思之苦，意同于“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但同时选