浅析《狄仁杰之通天帝国》中武则天的妆容服饰与唐代风尚的传承关系.docxVIP

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浅析《狄仁杰之通天帝国》中武则天的妆容服饰与唐代风尚的传承关系

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[摘要]《狄仁杰之通天帝国》的服饰美工设计整体上体现了徐克的个人特色，充满了大胆的想象与浪漫且具有张力的表现手法。这种大胆的表现，都是在唐代服饰妆容特色的基础上略作修改得来的。影片的服饰造型不仅在整体上营造出唐代的辉煌之势，还在细节处体现了唐代的人文风貌。

[关键词]《狄仁杰之通天帝国》武则天妆容服饰传承

徐克导演2010年的新作《狄仁杰之通天帝国》在未上映之时就已引起人们的广泛关注，其中电影的服饰造型设计更是引起了观众的热烈讨论，刘嘉玲饰演的武则天造型自曝光后就引起了诸多争议，其中不乏异议之声，说其浮夸者有，说其造型失败者有，网络上更有“雷人”、“日本妆”之类的说法，可谓众说纷纭。

《狄仁杰之通天帝国》的服饰美工设计整体上依旧体现了徐克的个人特色，充满了大胆的想象与浪漫且具有张力的表现手法。然而这种大胆的表现却并非凭空臆造，基本上都是在唐代服饰妆容特色的基础上略作修改得来的。如广受争议的武则天的服饰妆容跟唐代敦煌壁画中所描绘的女性形象就很相近。可以说，《狄仁杰之通天帝国》中的服饰造型设计都是可以寻到历史痕迹的。

刘嘉玲饰演的武则天在电影中出场九次，每次造型各不相同，导演徐克在接受记者访谈时表示，这是电影的有意为之，旨在强调武则天的“独一无二”。在这九款造型中，引起众多争议的有四、五款之多，如电影中命案发生后，有武则天在宫中批阅奏折，上官静儿为其试毒的场景。这个场景中，武则天的发型非常有特色——头发拢结于顶，向后梳成巨大的碗状造型。许多网友认为离谱，更有人戏称之为“马桶头”。但这个造型其实是古代女子发型中常见的反绾式。反绾式发型在盛唐时期十分流行，梳编方法是将头发全部拢结于头顶，向后反绾成各种形式。反绾式发型有半翻髻、元宝髻、惊鹄髻、双刀髻、朝天髻等几种形式，电影中的造型虽然与传统的反绾式发型都不尽相同，但是依稀能寻到半翻髻与元宝髻的影子，是由此经过再创造设计出来的。而武则天这款造型中的眉型则是唐代如意年间流行的两头尖、中间阔的桂叶眉，形状基本未作改变。

武则天观看武举殿试时的剧照一公开就引起了热议，其妆容被一部分网友称为“日本妆”、“艺伎妆”。然而这款造型却正是最具唐代特色的。首先是发型，在这款造型中，武则天的发型具有很明显的高髻特色，高髻在周代就已出现，唐时尤为流行，万楚的诗句中就有“托花向高髻”之句。高髻的形状多种多样，武则天的发型属于其中很常见的一类——蛾髻。蛾髻流行于中晚唐时期，唐代画家周昉的《簪花仕女图》中几名贵妇的发型即为蛾髻，而中唐诗人李贺的《十二月辞》中也有“金翅蛾髻愁暮云”的诗句。部分观众认为虽发型具有唐代特色，但发髻和簪、钗、步摇等头饰都被过分夸大，不合常情。但实际上，晚唐时女性的发髻是非常高大的，有的甚至高出面部两倍，据历史资料显示，有些蛾髻高达一尺以上，头上的簪钗饰物也随之越来越多。相比之下，刘嘉玲的发饰其实算不得夸张。其次是脸部妆容，“日本妆”、“艺伎妆”的说法即是针对这个造型。部分观众从日本影视作品中获得了日本古典女性是这种造型特点的认知，却不了解这种妆容其实是在唐代广为流行后方传入日本的，这种错误认识无疑是本末倒置。以唇妆来说，我国古代妇女的点唇样式一直都以娇小浓艳为尚，为了达到这种效果，妇女们在涂粉时会将嘴唇一并抹上，然后再用唇脂画出唇形，以达到“樱桃小口”的效果。而除了唇形小巧以外，颜色与形状更是多样，以颜色而言有檀口、朱唇、绛唇、嘿唇之分，以形状而言有半边娇、露珠儿、内家圆、天宫巧、眉花奴等数十种样式。电影中武则天的唇妆其实算是相当保守含蓄的妆容。在这款造型中，武则天的眉型非常醒目，这是唐代妇女画眉时采用最多的一种形式——阔眉。在初唐时期，阔眉就渐渐地在宫廷内外流行起来，在武则天时期更是达到顶峰，并持续至开元盛世，《簪花仕女图》中所有的妇女都是这种眉型。

值得一提的是，唐代在一段时期内一度流行将眉毛全部剃掉再重新画眉的化妆方式，而整个唐代画眉的样式至少有十余种。电影中武则天的眉型时长时短、形状多变其实也是契合史实的，只是并非都是武则天时期盛行的妆容，但导演徐克也曾说过并不仅仅想要表现初唐时期，而是想要把唐代具有代表性的事物都具以呈现，所以这种些微的失实倒是能够更加全面的展现出历史的样貌。

电影中，大概因为观众对于宽袖长袍、襦衫、长裙之类的唐代服饰比较熟悉，相对于武则天的头饰妆容来说，对于服饰的异议要少很多。几款服装造型中，唯一引起争议的就是武则天在四方馆面会狄仁杰时所穿的那套服装。很多人说这场戏中的武则天一身男装不说，帽子更像是西洋式的礼帽或是船夫的毡帽，不伦不类。这又是一种错误的认识，因为武则天所着的这套服装，正是在唐代一度非常盛行的西域服饰——胡服。唐代女性的