《西厢记·长亭送别》中的戏剧影视美术设计语汇.docxVIP

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《西厢记·长亭送别》中的戏剧影视美术设计语汇

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程士元

【摘要】一部堪称千古绝唱的《西厢记·长亭送别》，其情景交融的文字描述中不经意蕴藏着美不胜收的戏剧影视美术设计语汇。由此衍生出古典文学中的诗意审美与戏剧影视美术设计的视觉传达之间的密切关系。一方面，文字的诗意审美孕育着戏剧影视美术设计的创作灵感，其艺术想象可以连通美术设计思路;另一方面，戏剧影视美术设计为文字的诗意审美呈现出多维的视觉图像，其创意设计能够借鉴美学修辞手法。

【关键词】长亭送别;诗意审美;戏剧影视美术设计

中图分类号：J801??文献标志码：A??????文章编号：1007-0125（2019）07-0015-02

元代著名剧作家王实甫的《西厢记·长亭送别》一折戏文脍炙人口，通篇行文诗情画意，以美景映悲情，烘托出离别的不舍之情。不但字里行间流露出丰富的视觉艺术审美经验，而且闪现出生动的戏剧影视美术设计语汇。故本文将撷取如下几点来分别加以解读，试图从戏剧影视美术设计的角度去剖析和鉴赏该段戏文的审美特征。原文：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”①

一、场景方位设定

该曲首先为我们构建了一个非常具象的六维空间。虽说这更像舞台空间设定，但其实包含着中国古代的宇宙空间观念，呈现出传统的“天圆地方”的场景方位认知方式。“碧云天”，指上面方位;“黄花地”，指下面方位;“西风”，即秋风，来自西边方向，其“紧”字说明崔莺莺是正面朝向西边，否则该字语境不切。另一可参考的证据是，古人送别多往西方，盖因西方辽阔荒凉，陌生遥远，故伤感之情即景而生，所谓“西出阳关无故人”是也。既然崔莺莺是面朝西，那就意味著她原来是乘车马自东方来的。因此，“西风紧”三字暗喻了主角在舞台上的站姿应该是面西背东的人物戏剧方位。至于“北雁南飞”的南北方位就交代的十分浅显了。这里仅仅十三个字，却囊括了上、下、东、西、南、北六个具体的场景方位，从而为我们构建了一个传统的六维舞台空间，一场旷世绝美的爱情经典戏剧由此空间拉开了帷幕。

二、戏剧时间设定

“碧云天”，高秋季节。“黄花地”，黄花是秋天的信物，香瓣一地，说明时令已近暮秋。“西风紧”中的“西风”本是秋风的别称，一“紧”字则加强了秋深程度。“北雁南飞”中的雁为入秋之候鸟，从北往南飞的候鸟带着特定的季节符号和色彩自然地在空间中留下了时间的维度。这里面也不妨理解成一个戏剧影视时空的转场。“霜林”，秋之树;“醉”字则通过形容“霜林”的树叶红艳程度来划出此时秋天的季节时段。天、地、花、风、雁、林、叶等所有景象无一不反射出时间的色彩。从“碧云天”到“黄花地”，由此引出“西风紧”，继而“北雁南飞”，再到“霜林醉”，它们在景色交融和渲染烘托秋的诗意境象的同时，有节奏、有层次、有远近地传达出戏剧时间的概念。这正所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”。众所周知，影视戏剧因时间因素的介入而堪称四维的艺术，而四维的时空将时间维度与长、宽、高三维的空间不可分割地整合在一起，演绎成一个不断运动变化的存在形式。从戏剧影视美术设计的角度看，“晓来谁染霜林醉”所呈现出来的情感视觉图像非常丰富。一方面，晚秋萧瑟时节与霜林红叶空间所产生的时空交融;另一方面，此时此刻所形成了离愁别恨的情感诉求与诗意境象的视觉景观之间的情景观照。可见，掌握好戏剧影视的时间要素有助于美术设计的精准传达;反过来，戏剧影视美术设计的视觉传达又离不开捕捉戏剧表演的时间节点。

三、情感色彩设定

作为视觉元素的色彩，其具有情感属性。此处有红、黄、青三原色可供设定，这与典型的中国传统戏剧色彩非常接近。开句“碧云天”中的“碧”字，一般指青绿色，与翠色含义不同。在中国古典诗词中，碧的色彩常常被掺合了多种复色，通常碧色，含有伤心之意。如“寒山一带伤心碧”，“上穷碧落下黄泉”，“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”②等等。当崔莺莺忧伤地从第一句“碧云天”的“碧”唱到第二句“黄花地”的“地”的时候，又何尝对应的不是她心中那片幽怨痛苦的天地？“黄花地”，鲜黄的色彩，与“碧云天”的青绿色的碧色响亮呼应。这在色彩学上属于对比色系列，即两色并列能产生强烈对比，极容易产生舞台戏剧效果。作者正是通过大面积铺垫明快强烈的对比色调背景，籍此来凸显崔张两人强烈的矛盾心理和叛逆情绪。与碧色相应，黄色具有刺激，期待和无力等象征寓意。秋天的霜林本来就是红火的，更何况“醉”？一“醉”字可将红色附上了情色的温度。由此可见，这里的红色可理解成爱情之火，叛逆之火。结合崔张二人个性追求的爱情宣言，红色在整个戏剧场景中自有其一番深意，而绝不是可有可无的点缀之色。另值得一提的还有，“离人泪”的“泪”不妨理解成血泪，这又和红色相关。作者将浓郁的情感赋予文字以色彩的光芒，这些光芒的色彩又为戏剧影视美术设计的视觉传