《窦娥冤》统编版高中语文必修下册.pptxVIP

愿听者听，愿看者看，听看自取方便

说好则好，说歹则歹，好歹只演三天

三五步走遍天下六七人百万雄兵

两副对联说的是哪种艺术形式?

地窦娥冤

元·关汉卿

一、中国古典戏剧概述

中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。

二、介绍元杂剧：

元杂剧有一套较严格的体制：

(1)结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。

折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自

然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”,有的杂剧还有“楔子”,通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。

杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子，演出时一本四折都由正末或正旦独唱(其他角色只有说白),分别称为“末本”或“旦本”。

(2)角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。

元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末，女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫旦本。

男角色称末，分正末(男主角)、副末(男配角)、外末(老年男子)、小末(少年)等；

女角色称旦，分正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦、小旦等。

净：俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女，分正净副净。

杂：包括细酸(穷秀才)、孛(bó)老(老头儿),卜儿(老妇人),孤(官员),徕儿(小厮)。

(3)剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。

唱词是按一定的宫调(乐调)表声音的高低、曲牌

(曲谱)韵律要求严格写成的韵文元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。

科是戏剧动作的总称包括舞台的程式、武打和舞蹈。

白是“宾白”,是剧中人的说白部分”,宾白又分以下四种。对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。

宾白是元杂剧中重要的有机组成部分所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”,正说明这一点。

元杂剧的唱词按一定的宫调写成。

相当于现在的C、D、E、F、G、A五个乐调(谱号)。

还有曲牌，相当于现在的调号和板号(如二黄散板、西皮快板等),也即简谱中的曲谱和节拍。

元杂剧中一折限于一调一韵。

古代音乐：

宫、商、角、徵、羽

(4)鉴赏戏曲语言的方法

要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。

鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的

古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。

三、欣赏古代戏曲艺术手法

想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑造人物形象，反映生活；借景抒情则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。

鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。

戏曲种类：(40余种)

京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧

吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧

闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧

壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧

昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔

二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏

高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏河北梆子、上党梆子、山东梆子、

河南曲剧、湖南花鼓

作者作品：

关汉卿，号已斋叟，金末元初大都(现在北京市)人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”,并居“元曲四大家”之首。

关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,

“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和个性。

他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。

关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有67多种