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解题
行——古诗的一种体裁。歌、行、引原本是古代歌曲的三种形式,后成为古代诗歌的一种体裁,是一种可采用五言、七言、杂言的古体。序也作“叙”或称“引”,有如今日的“引言”,“前
言”。是说明书籍著述或出版意旨,编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。“序”一般写在书籍或文章前面;也有列在后面的,列于书后的称为“跋”或
“后序”。
本诗是一篇抒情色彩很浓的长篇叙事诗。
字乐天,号香山居士,
贞元十五年(798)进士,
任翰林学士,左拾遗。因直言极谏,贬江州司马,移忠州刺史。后被召为主客郎中,
知制诰。太和年间,任太子宾客及太子少傅。会昌二年 (842),以刑部尚书致仕,死时年75岁。
作者简介
白居易(772-846)下邦(今陕西省渭南县境)人是唐代继杜甫之后又一伟大的现实主义诗人。
-——---
白文公
自读诗前小序,疏通字词、文意
元和十年,予左迁(降职为)九江郡司马。明年(第二年)秋,送客温浦口,闻舟中夜弹琵琶者,听其(那)音,铮铮然(铿锵悦耳地)有京都声(京城乐曲的声调)。问其人,本长安倡女(歌女),尝学琵琶于穆曹二善才(乐师),年长(年龄增长)色衰(容颜衰老),委身
(托身,嫁给)为贾人(商人)妇。遂(于是,就)命酒(叫手下人摆酒),使快(畅快)弹数曲。
曲罢(弹完)悯然(忧郁的样子),自叙(述说)少小(年轻)时欢乐事,今漂沦(漂泊沦落)憔悴,转徙(辗转迁徙)于江湖间(各地)。予出官(京官外调)二年,恬然(淡泊宁静)自安,
感斯人言(被这人的话感动了),是
(这)夕(晚)始(才)觉有迁谪意
(被贬谪的失意之情)。因(于是)为
(写)长句(七言诗),歌(作歌)以赠之,凡(共)六百一十六言(字),命(命名)曰(叫)《琵琶行》。
思考:诗前小序有些什么内容?对全诗有何作用?
概括每段内容
浔阳江头夜送客
江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦同病相怜伤迁谪重闻琵琶青衫湿
(一)浔阳江头夜送客
环境描写:渲染悲凉气氛,奠定全诗基调。
(互文)
“惨”!(离愁、沦
落)
浔阳江头夜送客,
枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
诗人、客人:离愁(惨将别)
江上聆听琵琶曲
第一次演奏
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。
侧面烘托
音乐的美
1、琵琶女出场
寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见,
添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,
犹抱琵琶半遮面。
急切---欣喜
矛盾
含羞
谁解琵琶声
张思考:诗人选了三个有代表性的乐段
来描写,注意其乐调有何变化,并逐一分析其手法。
轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思,似近平生不得志
低眉信手续续弹,说尽心中无限事。序曲--板骄悲情。
第二
乐曲
第三
乐曲
曲终
幽愁暗恨。
激越雄壮。
曲终收拔。
2、琵琶女演奏
第一乐曲
急切清脆。
余音绕梁
东船西舫悄无言,惟见江心秋月白。
用悄寂无声的环境来衬托演奏的效果,
乐声已停,然而余音饶梁,经久不息,人们
还久久沉醉在音乐创造的氛围中。“悄无言”的寂静,实则是充满了感情的时刻,听众的
忘情和如痴如醉的神情,从侧面烘托出琵琶
女技艺的高超绝妙。诗人所创造的这个画面,
有着及其感人的艺术魅力,是“以景衬情”的典范。
第乐段
比喻及音乐特点
其它手法
音乐变化
段
如急雨一繁密粗重--------
如私语——轻细幽幽
落玉盘——清脆圆滑
叠词-------
--急切---
清脆
莺语花底一—宛转流畅泉流冰下一-阻塞压抑冰泉冷涩——清冷凝滞
用词—滑
以静烘托:
无声胜有声
轻快流畅—
—缓慢、停
顿
第
三
银瓶乍破——激越奔涌
高越激昂—
乐
段
铁骑突出一-高亢雄壮
—戛然而止
如裂帛短促急迫
戛然而止
四弦一声如裂帛
水浆迸刀枪鸣
间关莺语花底滑
小弦切切如私语
凝绝不通声暂歇
大弦嘈嘈如急雨
琵琶女的演奏变化:
激越雄壮
急切清脆
幽愁暗恨
夏然而止
预诉
选情
谁解琵琶声
描写音乐有哪些常用方法和角度?
①比喻把抽象无形的音乐变成形象可感的实体,通感
张②叠词、双声叠韵词摹声,加强
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