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改革开放以来的音乐音色研究文献解读

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改革开放以来的音乐音色研究文献解读（上）

音乐是一门在时间中展现、诉诸于人类听觉、善于表现的艺术。其根本特征是以流动的音乐音响为物质媒介进行艺术创造。音色是构成音乐音响的基本要素之一，也是音乐极其重要的表现手段。在西方音乐发展的历史进程中，尤其是近现代以来，十二音音乐的代表人物勋伯格创造了“音色旋律”，扩大了音乐的表现力，音色也上升到最为重要的地位。在我国，不论是传统的“单旋律”音乐，还是近现代吸收借鉴西方音乐创作技法而创作的大型乐队、合唱音乐作品，都无一例外的追求“音色”的独特魅力。因此说“从表现性的角度去衡量音乐形式各要素的话，音色应该占据第一位”①。那么究竟如何理解音色呢？直面这一初级而又艰深问题，笔者收集、阅读、整理、分析80年代以来公开发表的论文百余篇以及著作中涉及到此问题的篇章，发现改革开放以来，相关音色研究所取得的成果是丰硕的。本文提炼出音乐音色的概念范畴、构成与分类、功能特性、风格特征及作品中的音色分析等方面展开论述，并做出客观公允的综合评判。

一、音色概念范畴研究

音色（musicalquality）是指声音的色彩感觉特性。严格意义上说，至今人们对“音色”概念的定义呈现两种倾向。其一，物理层面的理解。《外国音乐词典》指出：“音色，指乐器或嗓音的音质”②，并认为音色是由发音体的震动状态所决定。《现代汉语词典》认为音色是由于波型和泛音的不同所造成的声音属性。沁遥认为“音色亦称音质、音品，常被用来表达不同声音的性质、质量及质量的主观判断......，是发音体在振动时，由于声波的波形及其泛音数量、结构、相对强度不同而形成的音的一种特质”③；周建明认为“音色是不同乐器或不同人声所发出声音的色彩与特征……，音色的区别，取决于发音体的质量、振动方式及发音体在振动中所产生的泛音的多少与振幅的大小及共鸣体的材料与结构”④；王次炤主编的《音乐美学》中说：“音色是由不同物体振动状态而产生的声音属性。”⑤上述众多的音色的定义几乎无一例外地强调音色的物理属性，体现了研究者从静态视角来解读音色。其二，艺术层面的关照。许多的研究人员赋予了“音色”以动态的观照，强调音色的艺术性，如：“音色系人对声音音质的感觉”⑥；张前等人认为“音色是物体振动状态决定的声音听觉属性。不同的乐器由于材料与构造的不同而产生音色的差异，同一乐器在不同音区，以不同力度及用不同方法演奏时也会产生很大的因色差异”⑦；美国标准协会将“音色”界定为“一种听觉属性，基于这一属性，听者可以辨别出两个具有相同音高和响度的音之间的不同”⑧。显然这些概念不仅仅是对发音体静态的分析，同时也从音乐表演的角度对音色进行了界定。

然而，对于音乐这门特殊的艺术而言，仅仅从声音的物理属性或单从艺术视野出发，都不能较为全面的揭示音色概念。音色在中外音乐史中都有其特定的文化内涵以及自身不断演化的过程。李吉提在《漫谈音色的表现与魅力》⑨中对音色在西方音乐创作中地位的变化以及中国音乐中的音色文化作出了深入浅出的阐述。王大昌在《论乐音的音色属性及其表现功能》中结合音乐历史发展中的音乐现象对“音色概念”作出了超于一般的理解。他指出“说起音色，人们通常理解为系指不同人声、乐器相互间的色彩性差异，或是同一人声、乐器自身音区间的色度之别。如今，音色含义视乎有了微妙的引申：音乐书籍及音乐评论文章中常可见到‘和声音程色彩’、‘和弦色彩’、‘音响色彩’等以及‘色彩明亮’或‘色彩暗淡’之类的形容词。可见，人们对音色的认识已经进入了一个新的领域”⑩。赵志安的《论音色》？輥？輯？訛从物理、生理、心理等方面对音色的内涵进行了多维度的探讨、对音色的外延进行了多层次的分析后，将音色定义为：“指声音的色感特征。既包括声波的位相和泛音的成分以及强度比例所确定的复杂特性（物理属性），又包括人脑对声音特性感知的经验基础上所形成的固定的音色感知表象（心理属性）”。对此，我们是赞同的。

二、音色构成研究

关于音色的构成，沁遥在《浅谈音色的构成及其功能》中根据音响物理学原理，指出“声波的波形是构成音色的第一要素；共振峰是构成音色的第二因素；声音的动态变化是构成音色的第三因素”？輥？輰？訛，为我们阐述了音色产生的物理原理。据此，我们了解音色产生的原始状态，得到的结果便是自然音色。自然音色是人声或乐器的固有属性，因而也称之为“固定音色”？輥？輱？訛。然而，音乐是人类听觉的艺术，音乐中的音色在反映声音的基本物理特征的同时，还具有审美的特征。什么是审美特征？指的是“对象符合人的感性需要的知觉特征。对于音乐艺术来说，也就是音乐作品中所表现出来的符合人的感性需要的知觉特征。”？輥？輲？訛乔然指出“音乐中音色的形成是产生声波波形和波形包络的多种因素，按照一定比例组合的结果。”？輥？輳