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釉上彩和釉下彩

釉上彩是指在已烧成的白釉或涩胎瓷器上，用色料绘饰各种纹饰，再于700℃—900℃左右

的低温窑炉中二次烧造，低温固化彩料而成。其彩料应用广泛，釉色鲜艳，品种丰富且艺

术性较强。因彩绘施于釉上，因而易磨损，易受酸碱等腐蚀。釉下彩是指先在半成品坯上

彩绘图案之后，再施釉进入高温窑焙烧而成的。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下

边，显得晶莹透亮。

束腰与无束腰

束腰，明清部件名称。原是与之间的部分，在家具上指和之间缩进的部分。束腰是我国传

统家具造型的典型之一。。“束腰”指家具上一个收缩部分，一般位在面板边框和牙条之

间，形象明显，其义易解。传统家具可以分为无束腰和有束腰两大体系。凡有束腰的家

具，一般足下端都有增大或兜转部分，名日“马蹄”。束腰与马蹄二者密切相联，可以视为

传统家具的一种造形规律。

新石器时代彩陶陶瓷类型

仰韶文化主要分布于我国的黄河流域属于仰韶文化的有半坡类型和庙底沟类

型半坡类型彩陶造型风格厚重朴实彩陶纹样以几何纹样人面鱼鹿等形象

庙底沟类型彩陶纹饰色彩多为黑色以几何花纹居多

马家窑文化主要分布在甘肃青海等地区分为三个类型马家窑类型半山类型

马厂类型马家窑彩陶继承仰韶文化因素纹饰有几何纹人物纹和动物纹以几

何纹样居多纹样为波浪纹旋涡纹或垂幛纹半山类型彩绘以黑色为主兼用红

色马厂彩陶纹饰略显粗犷简率

龙山文化主要分布在黄河流域下游的中原地区及东部沿海地区龙山黑陶以造

型见长精细俊俏样式繁多独具风格其工艺技术有黑光薄棱鼻五个特征

唐三彩的艺术特点

造型唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以

动物居多。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，

武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰

满。动物以马和骆驼为多。这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的

交通工具之一。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。而人物一般以宫廷侍女比较多，这

个反映的就是当时的宫廷生活了。

釉色唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这

在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交

错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工

艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的

就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐

代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。

蛋壳陶是什么样的一种陶器

蛋壳陶是一种制作精致、造型小巧外表漆黑黝亮、陶胎薄如鸡蛋壳的高柄杯，为龙山文化

的一种代表性器物，是一种专为礼仪用的器皿，多见于较大型的墓葬中。蛋壳陶的质料全

部是细泥质的黑陶，不含任何杂质。薄陶胎是制作工艺上的一个重要特征，最薄部位在盘

口部分，薄者0.3毫米，个别有薄至0.2毫米的，一般在0.5毫米左右。柄部和底座因要承托

上部重量，陶胎略有增厚，但常见也不超过1-2毫米。器身高度不超过25厘米，重量多数为

50-70克。有“薄如纸，硬如瓷，明如镜，黑如漆”之美誉，这种一触即倒，易于破碎的珍贵

器物绝非一般生活用具，可以断言“蛋壳陶”应该是专为礼仪用的器皿。

陶器和瓷器的区别

一、烧成温度不同

陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的

烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。

二、坚硬程度不同

陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发问，胎体硬度较差，有的甚至可以用

钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢

刀很难划出沟痕。

三、使用原料不同

陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度

在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧

制瓷器所需要的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，

在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。

四、透明度不同

陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳，却并不

透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。

五、釉料不同

陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融。瓷器的釉料

有两种，既