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副属和弦在歌曲配弹中的运用

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刘柱

[摘要]

如何恰当地运用副属和弦，一直是歌曲伴奏配弹教学中不断探讨的问题。因此，结合歌曲伴奏配弹的具体实例，分别将各个副属和弦的运用进行归纳分析，找出普遍应用的规律和方法，使同学们能较熟练地掌握副属和弦在歌曲中的伴奏手法显然是相当必要的。

[关键词]副属和弦；歌曲配弹；伴奏手法

[中图分类号]J61[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2018）08-0007-04

在歌曲伴奏的和声配置中，仅仅使用调内和弦会显得比较单调，为获得较为丰富的色彩和生动的效果，经常会用副属和弦来增加音乐的表现力。所谓“副属七和弦”，其实就是将其他调性的属七和弦，借用到本调里来加以运用的结果。本来在一个调性里，只有七个自然和弦，和声上很受局限。现在通过副属七和弦的运用，扩大了调性的范围，这样一来，和声方法虽然并没有变得非常复杂，但和声音响却会丰富很多，音乐也变得更加动听了。为了掌握它们的性质，我们需要明白在欧洲音乐中一个很普遍的调性思维观念——“系统调性观念”。也就是要将二十四个大小调看作是一个整体，习惯于在不同调性以及大小调之间互相渗透、互相转换。换句话说，就是将古典和声中的核心语汇——属七和弦与主和弦这两个和弦的连接方法，扩大应用到其他近关系调性上，从而将这些调性的属七和弦，都用到本调里来，这样就成了本调的副属和弦。因此，只要抓住不同调性之间性质上是相通的这一特点，就能很快地掌握它们的用法。除了VII级以外（VII级由于是减三和弦，不可能成为任何调性的主和弦，也就不可能派生出相应的副属和弦），大调常用的副属七和弦主要有五个，即V7/V，V7/Ⅱ、V7/Ⅲ、V7/Ⅳ、V7/Ⅵ。其和弦纵向结构及用法和属七和弦完全相同。副属和弦大都直接解决到自己的临时主和弦，形成离调进行。也可以像V7阻碍进行到Ⅵ级和弦一样，副属七和弦也可阻碍进行到其上方二度的三和弦（如V7/Ⅲ一Ⅳ）。此外，还可按上四下五度的根音关系，做连锁七和弦甚至连续副属七和弦的进行。这些和声知识大家都在和声课上学过，只是将其运用到歌曲的伴奏中还不够熟练，下面我们就结合歌曲伴奏配弹的具体实例，分别将各个副属和弦的运用进行归纳分析，找出普遍应用的规律和方法，使同学们能较为熟练地掌握副属和弦在歌曲中的伴奏手法。

一、重属和弦的运用

首先，我们来看看在副属和弦中用得最多的重属和弦，一即是当属和弦作为临时主和弦时，在其上方纯五度构成它的临时属和弦。也可以理解为主调借用属调的属和弦。由于其临时主和弦——属和弦在主调中地位突出，使重属组和弦的应用更为多见。在歌曲伴奏中具体运用如下：

（一）旋律中明显地出现了和弦中的变化音

贺绿汀《游击队歌》

上例第四小节旋律中出现了和弦的变化音，V7/V的使用加强了到V的倾向和功能力度，支持了高潮点的出现。第二小节在旋律中未出现和弦的变化音，也未出现同级自然音的情况下，配置了V/V到V7的进行，增加了和声的紧张度；两次重属和弦的使用，都有合理的预备与解决。

该和弦除了常用于大调的歌曲中之外，在小调的歌曲中应用也较为广泛。如下例：

都仓俊一《感谢你》

俄罗斯民歌《三套车》

谷建芬《绿叶对根的情意》

（二）旋律中虽未出现和弦的变化音，但也没有出现与该变化音同级的自然音。

刘为光《共和国之恋》

用了重属和弦更有动感和活力，使属和弦的出现更加理直气壮，显得格外有力、得当，强调这一乐段终止的语气。

王世光《长江之歌》

二、V7/Ⅱ（VI7）和弦的运用

以大调的II级和弦作为“临时主和弦”，在其上方纯五度构成它的“临时属和弦”，便是II级的副属和弦。在歌曲伴奏中具体运用如下：

（一）用于乐句内部

狄蓋特《国际歌》

此例中的VI7和弦在此之前未曾用过，而这里恰好又是全曲的最高音5音，加上之前弱起拍的3音上用Ⅲ级的减小七和弦做铺垫，在和声进行上形成了连续的上四度进行，使人顿时感受到了浓烈的和声色彩，使“英特纳雄耐尔”这句最能代表全曲主题思想的歌词得到强调和突出，表现了对共产主义理想一定要实现的坚定信念势不可挡。

家庆《在水一方》

倒数第二小节的3音，本来可以配Ⅲ级和弦，但由于后面是配Ⅱ级和弦，Ⅲ-Ⅱ是下二度进行，有下坠的感觉，因此，可以用逆向思维的方法倒着配，在Ⅱ和弦的前面配上它的副属和弦即可，使歌词中佳人的音乐形象显得更加厚重，同时也表现了憧憬心仪的人出现的一种美好心情。

（二）用于乐句之间

朱践耳《唱支山歌给党听》

此例中的VI7和弦用在一个乐句的结尾处，使本来在乐句末给人有终止感的音符获得了一种想前冲的动力，更加坚定地表现了要听从党的号召闹革命的决心，也自然地引出了“夺过鞭子揍敌人”这一乐句。类似的用法在下例中也产生了同样的效果。

孟卫东《同一首歌》

此例中VI7和弦所用之处正好与前后的和弦形成连续的四度进行，给人