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中国近现代美术史重点及名词

扬州八怪是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职

业画家，具体所指，说法不一，一般指金农、黄慎、郑燮、李鱓、李

方膺、汪士慎、高翔、罗聘。另外，也曾列入八怪的画家还有华喦、

高凤翰、边寿民、闵贞、李勉、陈撰、杨法等人。由于人数众多，故

有“扬州画派”之称。其实，扬州画派诸家在艺术上面目各不相同，

但也共同之处：首先，由于他们大多都出身于知识阶层，虽有人任过

小官，但最终都以卖画为生，生活清苦，故多借画抒发不平之气；其

次，他们都注重艺术个性，讲求创新，强调写神，并善于运用水墨写

意技法，画面主观感情色彩强烈，并以书法笔意入画，注意诗书画的

有机结合。这些因素使得他们能够形成一股强大的艺术潮流，以标新

立异的精神给画坛注入生机，并对后世水墨写意画的发展有着重要影

响。

2、决澜社

决澜社”画会组织酝酿于1930年，1932年正式成立面世，至

1935年，共举办四次“决澜社”画展，其基本成员十名，而参加过

“决澜社”活动及画展的盟友众多。“决澜社”的基本成员为：庞熏

琹、倪贻德、王济远、周多、周真太、段平右、张弦、阳太阳、杨秋

人、丘堤（其中王济远于第二回展后退出，丘堤却于1933年日本回国

后加入）。“决澜社”第一回展时，发表了由倪贻德撰写，经庞薰琹、

王济远同意的“决澜社”宣言，表明了他们对当下的艺坛状况的看法

及自己的使命的确认。

决澜社决澜社在当时吸引着一批不甘于被时风所困而随波逐流的新进的

画家，他们虽然艺术观念并不完全一致，但是却以狂飙运动来冲破庸

俗陈腐的画坛沉寂的局面，掀起一个新兴艺术运动的愿望，把他们连

续续在一在一起了起了。。决澜社决澜社在一定程度上，团结西画家去作多方面的探索，

创造生动活泼的艺术风气，并且也促进了对西方近现代绘画诸流派的

研究和借鉴，为中国现代艺术开拓了一片疆士。

3、新木刻运动

在20年代末至30年代，鲁迅倡导的新木刻运动代表了“为大众

而艺术”的思潮。这个“左联”领导的美术活动在思想上广泛吸收了

欧洲版画特别是麦绥莱勒、珂勒惠支和苏联作品中的人道主义和革命

精神，在形式上也借鉴了外来版画。因此，强烈的思想性和明显的欧

式技法是30年代“左翼”木刻的特征。它发挥了美术作为革命斗争武

器的功能，在民众中起到了宣传革命真理、鼓舞革命斗志的作用。

抗日战争爆发后，木刻家们以刻刀为武器，投入抗敌救亡宣传。

原先分散的木刻社团在武汉共同成立了中华全国木刻界抗敌协会（简

称“全木协”），领导和推动全国木刻界的抗敌宣传活动。各抗日根

据地，由于广大青年美术家的到来，美术力量加强，木刻创作也成为

当时最流行的艺术样式。1942年，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上

的讲话》后，木刻工作者们纷纷奔赴农村、工厂及抗日前线，深入生

活，创作了一批具有很高思想性、艺术性的木刻作品，涌现出许多木

刻家，如古元、彦涵、李桦、力群、朱宣咸、王式廓、夏风、郭钧、

石鲁、罗工柳等。

4、徐悲鸿

徐悲鸿（1895-1953年），现代画家、美术教育家。汉族，江苏

宜兴人。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于

国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中

央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤

推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲

求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当

时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

代表作品《奔马图》、《群马》、《珍妮小姐画像》、《九方

皋》、《田横五百士》、《负伤之狮》、《愚公移山》

“岭南画派”是岭南文化至具特色的祖国优秀文化之一，它和粤

剧、广东音乐被称为“岭南三秀”。其注重写生，融汇中西绘画之长，

以革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画，并保持了传统中国画

的笔墨特色，创制出有时代精神、有地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨

劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、水分淋漓、晕染柔和匀净的现代绘画新格

局。代表画家有创始者“二居”——居巢、居廉，以及岭南画派三杰

——高剑父、高奇峰、陈树人。

广州画院副院长黄志坚更明确地把岭南派的特征归结为四点：

（一）、以倡导“艺术革命”、建立“现代国画”为宗旨

（二）、以折衷中西、融会古今为道路

（三）、以形神兼