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《避暑宫图》时代属性再探
李思洋(南京大学历史学院，江苏南京210023)
【摘要】上海书画家、收藏家陈佩秋女士所藏(传)五代郭忠恕《避暑宫图》是中国古代界画中难得的精品。有学者认为，此图即为郭
氏本人所绘之唐代避暑宫图。本文从中国古建筑形制、风格的角度，以建筑立面可见的大木作、小木作等方面为重点，比较其与现存
遗构及其他考古资料中所见建筑形象的异同，从而对画作的绘制时代进行重新判断。通过分析得出，图中所绘建筑的时代上限晚于jE
宋初年，故此《避暑宫图》并非五代郭忠恕之作品。
【关键词1《避暑宫图》，界画；建筑形制；考古
【中国分类号】J205=【标识码】AD之章编号】1008—9675(2018)010018—06
一、背景简介《瑞鹤图》中的兽吻形象颇相近似……通过这些细节，
也可以使我们对于此画创作时间段大约在五代、北
“界画”，是以界笔、宋初”_4】。以此为据，上海古籍出版社《五代郭忠恕
界尺划线的方法，进而
避暑宫图》认定：“如此恢宏构筑，非大唐鼎盛
代指以宫室、楼台、屋之暑宫(九成宫)莫属。”3【…亦有学者言：“此图所
宇等建筑物为题材的绘
绘竟与史籍所载并经考古发掘的唐代大明宫(见中
画，因其须用界尺、直
国社会科学院考古研究所绘制的唐大明宫图)许多
笔划线故称1【】。若作为
方面有着惊人的契符。”
中国传统绘画中的一个界画作为一类艺术作品，必然带有强烈而鲜明
门类，还可以泛指中国
的时代特色与印记，画中建筑即是其中重点。界画
古代的建筑画。五代至的发展以绘画技巧的进步和建筑技术的积累与发展
北宋年间，以建筑形象为基础，建筑是其主要题材，建筑技术和范式则成为
作为主要题材而形成一
其重要的规范与规则。因此，以界画研究建筑、以建
个专门的绘画科目(画图1《避暑宫图》局部。筑佐证界画，从理论、实践两方面来讲，都是行得通
种)，并得到空前发展，
的。界画作品通常包含两个时间概念，即画作本身的
技术水平和艺术水准都达到高峰。2【其中，《避暑宫图》创作时间和画中建筑的“所处时代”，而创作者可以
(图1)(无款，高1．．74．7~m，宽102．1cm，绢本设色，描绘和表现自己同时代的，或早于自己所处时代的建
陈佩秋私人收藏)被认为是此时期的代表作之一，图筑，但不能创作出带有强烈后代建筑风格与特征的作
中表现了多重大型宫殿，总体气势雄伟壮阔，细节处品。尤其五代、北宋之际是中国古代界画的发展高峰，
又分毫可察，传为五代、北宋时期最富盛名的界画家画史记载，其时作品的写实程度甚至达到“干栋万
郭忠恕所作。
柱、曲折广狭之制皆有次第。又隐算学家乘除法于其
学界对其创作年代的看法以“五代说”最受认间”5【l，“以毫计寸、以分计尺、以寸’丈，增而信之，
可。观点如：“此图宫室鸱尾上既无铁钉装备，那它以作大宇”嘲的程度，这更使得通过画中建筑特征对
的下限当在北宋以前，则证郭忠恕此画作于五代时画作进
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