从《都市风景线》、《倾城之恋》、《长恨歌》中的女性角色看海派文学的发展.docx

?

?

从《都市风景线》、《倾城之恋》、《长恨歌》中的女性角色看海派文学的发展

?

?

邰问欣

摘?要：海派文学随着时代的变迁不断发展，以它独特的魅力在中国现当代文学中起着不可或缺的作用。每部海派文学作品中都有一个女主角，而作者通过对女主角的塑造，也表达不同了主题，这些不同时期的作品主题也让我们看到了海派文学的一以贯之的特色和不同点，而海派文学的存在给海派文化不断地注入生机。

关键词：海派文学;女性形象;摩登化;市民化

[中图分类号]：I206?[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-14-0-02

在20世纪的中国文学作品中，上海以它的开放和自由让它成为了许多人的繁华梦，作家们笔下无数的小说情节在那里上演。上海以它特殊的城市背景和时代特征形成了具有地域特征的“海派文学”。商业城市决定了海派文学的物质化，移民城市决定了海派文学的多元化，市民阶层的庞大基数决定了海派文学的市民世俗化。在这里，我选取了海派文学发展的不同时期的三篇代表作，从对女性人物的塑造的不同点，浅谈其中所体现的海派文学一以贯之的特色和海派文学在历史的滚滚巨轮下是怎么样的继往开来、不断发展的。

一、《两个时间的不感症者》中的摩登女

刘呐鸥是海派文学中新感觉派的最初尝试者，《两个时间的不感症者》选自于他1930年所创作的短篇小说集《都市风景线》。新感觉派的由来当时政局混论，知识分子不满于旧的社会秩序，又没有找到合适的平台施展自己的才华，从而苦闷、彷徨。他们为了填补自己精神的空虚，他们追求新事物、新刺激，因而欣赏现代派小说的“新、奇、怪”的表现手法。新感觉派作者笔下的女性是具有物质化象征的人物，女性即是都市[1]。

在《两个时间的不感症者》中的对摩登女的外貌描写是“透亮的法国绸下，有弹力的肌肉好像跟着轻微运动一块儿颤动着”[2]活跃在赛马场上和男人们一起赌马，对于各种各样的交际舞信手拈来，在几个男人间挥洒自如地调情约会。这样的摩登女和中国传统女子产生了巨大的差异，女性的大变化也体现了上海这个繁华都市的具有特色的摩登性和商业性。但是也有一种为了现代化，而故意加重现代化的痕迹，比如文章中多掺杂英文和西式娱乐活动。小说里的H、T先生在舞厅里对摩登女开展了热情的追求，然而摩登女却不屑一顾，和另外的男士约会去了。这样的“游戏人间”的文章主题，体现的是都市里男女热狂迷乱的感性欲望和虚无的价值观念。

二、《倾城之恋》中的白流苏

张爱玲的《倾城之恋》写于1943年，而20世纪三四十年代的上海正处于中西文化融合的过程之中，此时人们的思想意识开始解放，男女的平等观念开始逐渐形成，海派小说里对于女性角色的描述更加的丰富立体起来，女性角色不仅仅再只是“都市”和“物化”的代言词，在《倾城之恋》这篇小说里的女主角白流苏就是这样一个在过渡阶段，具有传统和现代性两重角色的女性。

她成日在大宅第里做一些针线活却并不出门，但是她的交际能力又很强，无论是与范柳原的交锋还是勇敢打官司离婚都是体现了新时代女性的自信与果敢;她的衣着是“月白蝉翼纱旗袍”的中国传统服饰，她的脸型是“尖尖的半透明的轻青的玉”的东方女性的脸，而范柳原也是说“难得碰见像你这样的真正的中国女人”，最爱她“一低头的温柔”。可是白流苏第一次见范柳原的时候，就是因为不同于一般的闺秀，用曼妙的舞姿来吸引了范柳原的目光。然而即使是这样精明美丽、自信果断的“新时代女性”。她的内心依旧是有旧式女子的思想。在和范柳原第一次分别回到上海以后，她的心理是这样的“她未尝不想出去找个小事，胡乱混一碗饭吃。再苦些，也强如在家里受气。但是寻了个低三下四的职业，就失去了淑女的身份。”[3]所以，她在经济上是并不能做到独立的，她的所谓独立是靠自己得到一份有金钱与地位的婚姻。她第二次放下自己的自尊去香港，她也意识到自己并不是只是爱他，她觉得“如果是纯粹为范柳原的风仪和魅力所征服，那又是一说了，可是内中还掺杂着家庭的压力——最痛苦的成分[4]。”她在这段关系里，目奉献的成分少了些，索取多了些，也注定这样的关系里爱情成分很渺茫。《倾城之恋》具有一个不错的完满结局，但是既然完满就必定世俗，白流苏不愿意去想“香港的陷落成就了她，但什么是因，什么是果呢。”这其实符合了上海读者的胃口，虽然不完满，但实在，她要的就是这样殷实的生活。张爱玲“一只手抓住了世俗的乐趣，另一只手触及生命的荒凉”。[5]所以在另一面，白流苏台上和范柳原进行爱情游戏，台下她要的不过是妻子的名分。张爱玲在这篇小说里，也写出了的如果女性的经济需要依附男性，那么他们的感情中的爱情就很难纯粹。真正的爱情其实是建立在男女双方经济独立、地位平等的基础上的。

三、《长恨歌》中的王琦瑶

王安忆的《长恨歌》创作于20世纪的90年代，她的文字脱掉了上海那层厚厚的摩登外衣，展示的是上海人在弄堂里演