《东风雨》：卓尔不群的谍战片.docx

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《东风雨》

卓尔不群的谍战片

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摘要：在今天谍战片类型化时代里，被圈内人誉为建国五十年来改变中国谍战片类型的第一人柳云龙，由他自导自演的，以珍珠港事变前的情报战为题材的影片《东风雨》，凭借其复杂多样的叙事手法，生动离奇的故事情节，唯美的画面，多意暗示的语言，深刻的人性传达和反思，谱写了谍战电影史上的一部独特的佳作。

论文关键词：叙事策略,语言,画面,人性

近年来带有鲜明中国符号的谍战题材影视剧渐趋类型片的态势，特别是《特殊使命》、《暗算》、《潜伏》赢得较高票房之后，大有一片欣欣向荣之势。2009年，电影《风声》借60周年国庆之东风，要打造成中国第一部谍战电影，但因其欠缺的情节叙事，只能带给观众炫目的视觉奇观，有点华丽掩饰不住的苍白，而由柳云龙执导的《东风雨》却开出了谍战影片中的一朵奇葩。

一、纵横交错的线索，扣人心弦的情节

一部优秀的谍战片的重要标志就是要有严密紧凑、扣人心弦的故事情节，而“导演”情节的却是剧本内在的叙事策略。在体现“电影以好的故事叙事手法支撑，会更引起观众共鸣。”这一点上，[1](p72)《东风雨》可以说是抓住了电影的的精髓。影片以中共在日本高层的间谍（尾崎秀实）搞到了日本偷袭美国珍珠港的情报开始展开。日本偷袭珍珠港的行动暗号是“东风，有雨”（“东风雨”片名的由来）。该情报通过日籍中共党员（中西正弘）交给了中共（安明）——当时是国共合作期间，中共将情报通过军统发给重庆，由与美国关系密切的国民党将情报发给了美国。但偷袭珍珠港还是照例发生了。除此之外，还有一份记录在胶卷中的，与珍珠港有关的绝密情报，这个胶卷就是贯穿《东风雨》，把剧情和复杂的人物联系在一起的的一条线索。剧中的各路间谍都不知道胶卷的具体内容，只知道是一份重要的绝密情报。于是为了各自的信仰和使命，他们展开了惊心动魄的暗战。

这场决定人类命运的世界大战中，有许多令人费解却又离奇的隐秘事件，其中有些是巧合、偶然的事件，却影响着战争的结局和历史，验证了尼古拉斯·米尔佐夫说的“电影的重要特征之一就是震惊”。[2]影片开始是“砰砰”的两枪，却紧紧抓住了观众的心：谁开的枪？为什么打死交通员和报务员？伴随着两个问号的是影片中一个个神经绷得紧紧的谍战情报员，他们目光谨慎而狐疑，坚毅而游离，时时提防背叛。他们交锋，较量，而又上演着各自的故事。而这一切都是透过影片中安明的眼睛向观众传递的。安明是这场战争上一枚重要的棋子，又由他向外辐射，引出了多条线索，众多人物的出场，安明和欢颜是恋人关系，同时又分属不同的上级；安明的中共情报小组，由郝碧柔和报务员，交通员组成；日籍中共，由中西正弘和成海岸组成；特高科，由藤木方雄和矢野慎一组成；汪伪双料间谍老易，各路间谍组成了一个扇形的图形结构。安明身处其中，和他们每个组织都有交叉，但是作者又通过安明的视角展示着一个个故事，这就形成了一种十分有趣的“看——被看”的影片内部张力。

影片中所有人物的活动又都和胶卷有关。胶卷成了串起所有人物的线索，这些人都是为了找到一份胶卷（后来证明是毫无价值的），每个人为了胶卷做着自己的牺牲，尽管牺牲的意义有点无力。安明成了人物出现的文本内叙述者，所有人物都和他有着千丝万缕的联系，进行着激烈的行动战和心理战。

此外，影片在情节的设置上也颇具匠心。每个人物的出场时，作者没有过多渲染和介绍，镜头一闪就是一个人物，给观众带来强烈的心理期待。“悬念在情节剧的叙事结构中举足轻重，是强化戏剧情节的主要手段。”[3](p51)当这个人和安明有交锋的时候，我们也就明白了这个人物的身份和任务。同时,将孙子兵法中的“五间”演绎于国共与日、美、英、德等多国之间，集合“间”道之所能，可谓“五间俱起，莫知其道”。因间：成海岸石破天惊舍生取义。内间：寓公深明大义心系苍生。反间：藤木铤而走险放虎归山。死间：欢颜自投落网孤注一掷。生间：贝格九死一生险境脱身。每种间谍方式关系一个人的命运，避免了众多人物雷同化的处理方式。不同的间谍方式，也根凸显了间谍世界的“非人非鬼”的典型特征，每个人的命运都是命悬一线，让谍战片的悬念更悬。

同时，导演杰出的叙事能力还体现在对细节的处理上。片中一个不经意的细节，就是一个精心预设的伏笔，为情节的发展穿针引线。中西正弘的书架上的《圣经》是情报密码的底本，为后来日本特高科逆用情报迷惑中共做铺垫，安明做的小桔灯和弹钢琴；欢颜的《何日君再来》，口红等都是为情节服务的，起到前呼后应的作用。影片的题目《东风雨》，本身便是一个隐喻。日本电台两次播报天气预报：“东风，有雨”。东风，指美国，雨，指大战将至。这条隐喻是指通知全世界，日本驻外使馆和领队，日美战争将要爆发了。在影片中，也不止一次的出现刮风下雨，甚至风雨交加的场面，紧扣题目。

短短的两小时内，如此大的容量，没有非凡的叙事能力和技巧，很容易头绪混乱，让人不知