文学概论（5.2.3）视角—樊淑敏.pptx

叙事性作品图片来源于百度三、视角视角：作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。视角全知视角限知视角

叙事性作品图片来源于百度从与故事无关的旁观者的立场进行的叙述，特点是无视角限制。1.全知视角叙述者＞人物

叙事性作品从人称上是第三人称，从聚焦情况看是“零聚焦叙述”或“无焦点叙述”。

林黛玉的出场图片来源于百度叙事性作品众人：年纪虽小，其举止言谈不俗，身体面貌虽弱不胜衣，却有一段风流态度；王熙凤：天下真有这样标志人儿；通身的气派竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是嫡亲的孙女儿似的；宝玉：这个仙女似的妹妹在哪里见过，看到两弯似蹙非蹙罥烟眉，……病如西子胜三分。

叙事性作品图片来源于百度第二人称视角等同于三人称的“全知视角”;第二人称叙述:故事中的主人公或某个角色是以“你”的称谓出现的。

叙事性作品图片来源于百度冯骥才《高女人和她的矮丈夫》这是习惯吗?嘿，你可别小看了“习惯”!世界万事万物中，它无所不在。别看它不是必需恪守的法定规条，惹上它照旧叫你麻烦和倒霉。不过，你也别埋怨给它死死捆着，有时你也会不知不觉地遵从它的规范。比如说：你敢在上级面前喧宾夺主地大声大气说话吗?

叙事性作品你能在老者面前放肆地发表自己的主见吗?在合影时，你能叫名人站在一旁，你却大模大样站在中间放开笑颜?不能，当然不能。甭说这些，你娶老婆，敢娶一个比你年长十岁，比你块头大，或者比你高一头的吗?你先别拿空话呛火，眼前就有这么一对。图片来源于百度

叙事性作品全知视角优势视野无限开阔;便于全方位地描述人物和事件。

叙事性作品全知视角缺陷真实可信性常受怀疑，亦即“全知性”。

叙事性作品图片来源于百度“一般的方法是这样：无所不知的作者不断地插入到故事中来，告诉读者知道的东西。这种过程的不真实性，往往破坏了故事的幻觉。除非作者本人的风度极为有趣，否则他的介入是不受欢迎的。”——冯·麦特尔·艾姆斯《小说美学》

叙事性作品2.限知视角限知视角内聚焦外聚焦

叙事性作品图片来源于百度内在式焦点叙述：内聚焦限知视角的叙述者同时也是故事中的一个角色，叙述焦点因此而移入作品中。内聚焦限知视角的叙述者（我）＝人物叙述者主人公旁观者

图片来源于百度叙事性作品叙述者为主人公“那时候我们家境还没有败落，我们徐家有一百多亩地，从这里一直到那边工厂的烟囱，都是我家的。我爹和我，是远近闻名的阔老爷和阔少爷，我们走路时鞋子的声响，都像是铜钱碰来撞去的。”——余华《活着》

叙事性作品图片来源于百度叙述者为旁观者鲁迅《孔乙己》中的为咸亨酒店的店小二，是孔乙己故事的讲述者，也是旁观者。

图片来源于百度叙事性作品限知视角优势文章的内容通过“我”传达给读者，使读者得到一种亲切真实的感觉。能充分揭示人物内心世界，表现人物激烈的内心冲突和漫无边际的思绪。

叙事性作品限知视角局限由于非全知性视角的限制，只了解自己在场的事情，无法深入地剖析他人的思想。

叙事性作品外聚焦限知视角的叙述者（他）＜人物

叙事性作品图片来源于百度冯骥才《高女人和她的矮丈夫》主要采用的是外聚焦限制视角。

叙事性作品图片来源于百度侦探小说采用“外聚焦视角”处理案件，制造悬念，以引起读者的好奇心。

叙事性作品同一部作品中叙述视角变换会使读者的视角和兴趣随之变换，从而获得更多的阅读兴趣。

图片来源于百度叙事性作品“四大奇书”的叙述者用全知视角叙述，但叙述者开始注意运用限知视角的方法，造成一些悬念。

叙事性作品图片来源于百度一种类型是让读者了解内情而小说中的某一人物不知真实情况，例如《三国演义》第二十八回以全知视角叙述了张飞占据古城的经过。

图片来源于百度叙事性作品张飞听罢，便不回言，随即披挂持矛上马，引一千余人，径出北门。（全知视角）孙乾惊讶，又不敢问，只得随出城来。（外聚焦限知视角）关公望见张飞到来，喜不自胜，付刀与周仓接了，拍马来迎。只见张飞圆睁环眼，倒竖虎须，吼声如雷，挥矛望关公便搠（内焦限制视角）。

叙事性作品当代网络穿越、宅斗小说多以限知视角叙述故事，“我”为主人公。

叙事性作品图片来源于百度正文甄嬛的第一人称讲述故事，为弥补局限，正文之外增加若干番外。既有第一人称的真实感，又弥补了第一人称的视角局限。《后宫˙甄嬛传》

叙事性作品图片来源于百度由于故事讲述得过于明白，文学的含蓄蕴藉之美丧失，审美趣味有大打折扣。