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上党梆子音乐的发展现状与创新路径探索

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丛鑫宇孙敬

【摘要】山西戏曲有四大梆子之分，上党梆子是其中之一，这种戏曲形式主要传承发展于我国山西省晋东南地区，国家第一批非物质文化遗产保护名录已将上党梆子收录其中。目前，上党梆子同其他地方戏曲一样，面临着生存与发展的危机。要传承和振兴这一珍贵的地方戏曲艺术，首先要探寻上党梆子衰落的原因，其次树立信心，继而对这类地方戏曲加以革新，寻找其振兴和发展的新途径。

【关键词】上党梆子音乐;发展现状;创新路径

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一、上党梆子音乐概述

早在先秦时代，上党梆子就已萌芽，目前关于上党梆子表演的最早记载见于古籍《周月星图》之中。唐朝时期，梨园戏曲表演盛行，这也成为上党梆子兴盛繁荣的一个阶段。宋朝时期，社会出现了一些专门的娱乐场所，比如瓦子勾栏等，这些场所为上党梆子的表演提供了场所，对上党梆子的兴盛和发展起到了促进作用。明朝后期，上党梆子最终形成定式。最初，上党梆子被称为上党宫调，也曾被称为本地土戏，经历了长期发展，直到1954年才正式定名为“上党梆子”。

二、上党梆子音乐的发展现状

上党梆子之所以能够繁荣兴盛，正是因为有了戏曲这片沃土的滋养。上党梆子和上党戏曲间一直处于彼此吸收与借鉴的状态，在这个过程中，上党梆子逐渐发展成熟。到了近代，新的地方性戏曲开始出现并快速发展，它们取代了昆曲，逐渐成为戏曲表演舞台上的“主角”，而上党戏曲则经历过辉煌后开始走向没落。坚持到近代，由于国家和地方对于戏曲发展进行扶持，上党戏曲的演出开始逐渐有所增多，一些演出剧目才有所积累。

（一）剧目的丰富性

过去，上党梆子剧团经常下乡进行演出，带去的是一些传统剧目，这些剧目大多具有奔放豪迈、淳朴粗犷的特点。比如《大龙袍》《狸猫换太子》，讲述的是奸佞祸国，殃及百姓的故事。《秦香莲》讲述的是当朝驸马被铁面无私的包公所斩的故事。现在，上党梆子也积累了一些非常新颖的演出剧目，比如《千秋长平》，讲述了长平之战的整个过程，生动地展现了当时的历史人物以及战争场景。现代，上党梆子剧目还有《还印》《借粮》等，都对传统剧目进行了改良和创新，有着非常鲜明的特色，这些经过改编的传统剧目，遵循了与时俱进的创作理念。

（二）音乐的表现力

上党梆子的念白较为通俗易懂，是一种“京声党调”，音乐具有很强的可听性，对于观众有着较强的吸引力。表演时，演员们不再像传统的上党梆子老唱家一样嘶吼，表演风格变得更加优雅从容，让人感到心情愉悦，身体放松。这与当代观众的审美标准是相契合的，所以也出现了不少适合当代人欣赏的经典剧目。

上党梆子中运用到转调、离调的表演技术，过去较为古板的创作方式被颠覆，对于现代剧目的创作和表演产生了极好的效果。

在现代上党梆子剧目中，调式也不再是简单的宫徵交替、轮流进行的形式，而是有不少民族调式被引入其中。例如商调、角、羽的调式等，对于我国音乐发展是非常重要的突破，在音乐史上功不可没。

如果谈到上党梆子的演唱方式，我们先要说明在传统的演唱方式中，会经常用到行腔、吐字、发音、运气技巧，但是，随着上党梆子的不断革新，不论是人物唱腔、音乐韵律，还是配乐方式上都有了新的变化，其目的是为了更加符合现代观众的审美标准。

（三）剧团规模的完整性

目前，上党梆子的表演团队在不断完善，表演形式日趋成熟。如果下乡演出，乐队人数通常为16人，小的乐队也在10人以上。如果是大型的汇演，还会邀请外界乐手共同参与，这时的乐队人数一般会增加到35人。这种大型的汇演主要有《太行娘亲》（晋城市上党梆子剧团）、《长平绣娘》（高平市上党梆子剧团）等。过去，上党梆子表演者都是在简单垒起的台子上演出，而现在已经走进剧院进行演出。过去，上党梆子的创作者一般都是老唱家、戏曲爱好者，到了现代则都是专业的、科班出身的创作者。

（四）培养人才需求

现在，上党梆子演员的培训工作一般由两种机构完成，一种是上党梆子剧团;另一种是专业的艺术学校。现代的年轻人很少有愿意学习戏曲，加上学习戏曲需要付出很长的时间，这在很大程度上阻碍了上党梆子的传承和发展。上党梆子演员的文化程度普遍较低，很少有人接受正规的教育和培训，这对上党梆子演出效果以及戏曲的创新产生了阻碍作用。

三、上党梆子音乐的创新路径

（一）上党梆子音乐在声乐演唱中的创新应用

1.基础声乐练习

声乐训练时，实现音域的稳固保持和拓展是基本功，而令歌唱与实践更上一层楼的则是正确运用科学的发声方法。“润腔”是上党梆子音乐比较注重的声乐训练方式，所谓“润腔”是指演唱者利用气息下沉吸入后保持，再用这股气息发出声音并保持在高音区进行小嗓练习，头腔和鼻咽腔运用熟练后，再将音区向中低音区转换，以此达到混声歌唱的效果。

上党梆子的基础声乐练习要求从高音区向低音区拓展，这不同于我们以往的练声