草行书法艺术鉴赏规律之三章法美5知大小曲直.pdfVIP

草行书法艺术鉴赏规律之三章法美5知大小曲直--第1页

草行书法艺术鉴赏规律之三章法美5知大小曲直

5.知大小曲直

在行、草书中，大小这个原则尤为突出，根据章法的需要，大则

如山倒，小则如蚁行，大小参差，洒洒落落，实楚动人。大与小、曲

与直，都是相对存在于作品中的，是任何构成美感的形式所必有的组

成因素之一。白居易琵琶行云：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”微妙的音节，全在适当的大小

配合之下产生。自然字的形象，大小对比，曲直互见，无处不有，章

程具在，天然成趣。它是自然美的体现，也是艺术美的需要，善于捕

运用它的人，必能使作品节奏优美。

从书法章法的角度上看，可以说大是合，小是分；大是统一，小

是变化。以大抱小，大整体中求变化，以小破大，于丰富中求得统一。

一般地说，大而平直之笔画入书，当不难求得整体气象，但容易犯简

单平浅的毛病，要适当分割之，或加强其本身的变化，或穿插其他变

形的笔画，以化大为小；细碎的线条入书，当不难求变化之意，但容

易犯琐碎零乱的毛病，要进行组合归纳，使某些部分集结起来，合零

为整。也可用较大的粗线条衬托包裹的办法，来加强整体感。曲与直

的情况，也是一样。从书法的笔画角度看，曲是柔，直是刚，曲是圆，

直是方，有曲有直，则刚柔相济，方圆互映；曲是滞，直是畅，曲是

变，直是正，畅滞相生，正变交出，则苍古俊逸，奇正兼容。整个的

书法结字如前人说写“女”字，这是很形象的，一女字，言尽曲直转

折之变。因为有上横之平直，有右撇之遒曲，有左划之转折，三画相

叠相交，构成一个欹正相依，刚柔互映的格局，其中有停顿、有转折，

简当而丰富。

王羲之（晋）《十七帖·龙保帖》

译文：无缘言面为叹书何能悉龙保等平安也谢之甚迟见卿舅可耳

至为简隔也今往丝布单衣财一端示致意

王羲之《十七帖·龙保帖》在大小布局上是很成功的。“龙保”两

字欹侧处理的非常好，“之”字用墨极浓，“迟见”二字用直连，最

草行书法艺术鉴赏规律之三章法美5知大小曲直--第1页

草行书法艺术鉴赏规律之三章法美5知大小曲直--第2页

后一个“也”字极大，显示出王羲之高超的章法布局，试想如果“也”

字不写大，那么通篇就显得头重脚轻，极不协调。

草书行笔迅疾，在动势中得字之结体，故字无定势，无定势即无

定形，字之结体得迷离、变幻之妙，同一字会有多种写法，各书家之

结体又不相同，难以尽言，故其章法的结体安排也是变化多端的。有

字字独立而气势相贯者；有字字以笔势相连，牵丝相接者；有字字相

属，牵丝、点画难以分辨者。然变化之大难以定规的当属大草，大草

犹似人在狂奔，如跃如飞，双腿飞奔，双手飞舞，字字连属，行行不

断，忽大忽小，忽疏忽密，忽重忽轻，上字断者，下字连之；上字放

者，下字敛之；上字大者，下字小之；上字伸者，下字屈之；上字正

者，下字斜之，反之亦然。一切尽在随机应变之中迅速变化，故草书

章法，实是无定规之法，无法中又全守结字之法，平衡之法，乃书法

之最为巧妙，最具匠心又最自然洒脱者。

毛泽东的《满江红.和郭沫若同志》是其书风达到顶峰时写得。是

毛泽东草书代表作，流传海内外，美妙之极，令人赞叹。开笔“满江

红”三字浓墨重笔，显示出高大伟岸的形象。“和郭沫若”四字柔和

飘逸。“小小寰球”轻落笔；如飘飘欲仙，奇妙是那个“小”字，在

竖钩一画扭了一个不小的弯，加上左右顾盼的两个点，给人一种外张

力很强的感觉。“有几个苍蝇碰壁”“苍蝇”中的“苍”字的草头酷

似苍蝇的头部。“嗡嗡叫”的“叫”字一竖拉的很长，意寓刻画赫鲁

晓夫之流的丑态。这里形成第一个波浪。从