单字书法作品图片_单字书法作品赏析.pdfVIP

单字书法作品图片_单字书法作品赏析--第1页

单字书法作品图片_单字书法作品赏析

书法艺术是一门古老的艺术，中国书法在世界书写艺术之林中具

有鲜明的代表性和浓厚的民族特性。书法作为一种艺术创作，具有很

深的玄妙。下面小编带给大家的是单个字书法作品，希望你们喜欢。

单个字书法作品欣赏

写好书法，到底靠什么?

一、书法创作的一般心态

在古人看来，书法创作一般包括两种心态：一种是虚静态，另一

种是炽情态。虚静创作是收视反听、绝虑凝神、居敬持志、人书相对

的创作心态。东汉的蔡邕在《笔论》中最早提出：「夫书，先默坐静

思，沈密神采，如对至尊则无不善矣」。东晋的王羲之在《题卫夫人

〈笔阵图〉中也说：「夫欲书者，先干研墨，凝神静思……意在笔前，

然后作字」。唐代的虞世南在《笔髓论》中也说：「欲书之时，当收

视反听、绝虑凝神，心正气和，则契于妙」。明代的宋曹在《书法约

言》中亦说：「志专神应、心平手随」。这种剔除杂念、超越俗事的

思想与刘勰《文心雕龙》中的「虚静观」是一致的，即「陶钧文思，

贵在虚静，疏沦五脏、澡志精神」。

与此相对，炽情创作是情燃如炽、激情奔放、欲罢不能、一吐为

快的创作心态。韩愈在《送高闲上人序》中写道：「昔时张旭善草书，

不治他技。喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、思慕、酣醉、无聊、不平，有

动于心，必于草书焉发之」。怀素在《自叙帖》中也说：「粉壁长廊

数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字」。苏

轼在《送参寥师》中也说：「忧愁不平气，一寓笔所骋」。这是一种

酒神式的浪漫主义的创作心态。此外，古人还提到一种「游戏创作心

态」，既非虚静，也非炽情，而是一种随意的涂鸦式创作，其目的是

「消日」，即打发时光。

二、动机与书法创作

古人对动机在书法创作中的作用的认识是很早的。东汉的蔡邕在

《笔论》中就说：「若迫于事，虽中山兔毫不能佳也」。东晋的王献

单字书法作品图片_单字书法作品赏析--第1页

单字书法作品图片_单字书法作品赏析--第2页

之不作应酬之书，即使王公大臣求字也不例外，原因就是王献之认为

应酬之作是迫于外在压力，而非内在动机，故不便发挥创作水平。宋

代的苏轼亦说：「无意于佳乃佳」。对动机与书法创作的关系的最精

彩概括是清代的周星莲和刘熙载的两段话。周星莲在《临池管见》中

写道：「废纸败笔，随意挥洒、往往得心应手。一遇精纸佳笔，整襟

危坐，公然作书，反不免思遏手蒙。所以然者，一则破空横行，孤行

已意，不期工而自工也。一则刻意求工，局于成见，不期拙而自拙

也」。刘熙载在《艺概-书概》中也说：「信笔固不可，太矜意亦不可。

意为笔蒙则意阑，笔为意拘则笔死，要使我随笔性，笔随我势，两相

得则两相融，而字之妙从此出矣」。

前一段话认为，动机太强则创作效果反而差。后一段话认为，动

机太强或太弱，均不利于创作水平的正常发挥，只有适中的动机强度，

才能创作出最好的作品。这一思想与现代心理学的研究结果是一致的。

现代心理学就动机与解决问题的效率的相关性研究结果表明：动机太

弱，人的潜能不能充分调动和发挥，解决问题的效果比较差;如果动机

太强，大脑皮层兴奋与抑制反差太大，思路陷入狭窄状态，人的机体

各部分不能有效协调，因此解决问题效率也差。只有中等强度的动机

下，解决问题的效率最好。

三、情绪与书法创作

古人论述情绪与书法创作的关系涉及三方面的内容。首先，古人

认为，书写内容对书写时的情绪状态有影响，所谓写「悲」则悲、写

「忧」则忧。孙过庭在《书谱》中写道：「(王羲之)写《乐毅》则情多

怫