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中国美术史－隋唐绘画概况

隋唐绘画概况

隋唐时期是美术南北统一，走向鼎盛的时期。隋代的绘画风格，

承前启后，有承前启后，有细密精致而臻丽细密精致而臻丽的特点，是唐代绘画灿烂发展的前奏。

来自各地，集中于京畿的画家，大多擅长宗教题材，也善于描写贵族

生活。作为人物活动环境的山水，由于重视了比例，较好地表现出生活。作为人物活动环境的山水，由于重视了比例，较好地表现出远

近山川，咫尺千里近山川，咫尺千里的空间效果，山水画开始独立出来。

唐代的绘画在隋的基础上有了全面的发展，题材、形式、风格技

巧方面出现前所未有的新面貌。人物鞍马画取得了非凡的成就，青绿

山水与水墨山水先后成熟，花鸟与走兽也作为一个独立画科引起人们

注意，工笔重彩焕烂求备的画风已臻成熟，笔致豪放，淡彩轻色以致

水墨晕章都成为这个时代的新风格，可谓异彩纷呈。

初唐时的人物画发展最大，山水画则沿袭隋代的细密作风，花鸟

画已经出现个别名家，宗教绘画的世俗化倾向逐渐明显和增多。从已

发现的乾陵陪葬墓壁画的山水画中，我们已经可以看到的比较简单的

斧劈皴。以薛稷、殷仲容为代表的花鸟画，则设色和水墨的形式都已

出现。此外，这时最著名的画家还有阎立德与康萨陀等。他们的作品

和作风丰富了初唐时期的画坛，为盛唐画风的突变奠定了基础。虽然，

他们的作品大多没有流传，但是我们从乾陵各陪葬墓的壁画、新疆出

土的绢画与敦煌莫高窟的壁画中，都可以看到当时他们不同的风格。

盛唐时期是中国绘画发展史上一个空前繁盛的时代，也是一个出

现了巨人与全新风格的时代。宗教绘画更趋世俗化，经变绘画又有发

展。展。不同不同地地区区的画的画法交融法交融为一，为一，产产生了生了颇受欢迎颇受欢迎的新的新样样式，式，以以丰肥丰肥

为时尚的现实妇女进入画面。以吴道子、张萱为代表的人物仕女画，

从初唐的政治事件描绘转为描写日常生活，造型更加准确生动，在心

理刻划与细节的描写上超过了前代的画家。而山水画则在此时已经获

得了独立的地位，代表的画家有李昭道、吴道子和张璪，分工细和粗

放两种。破墨山水也开始出现。花鸟画的发展虽不象人物画和山水画

那样成熟，但在牛马画方面却名家辈出，曹霸、韩干、陈闳、韩滉与

韦偃等都是个中好手。此外，著名的画家王维、卢稜伽、梁令瓒等也

名重于时，时至今日还能看到他们的传世作品或者后世的摹本。

中晚唐的绘画，一方面完善盛唐的风格，另一方面又开拓了新的

领域。此时，以周昉为代表的人物仕女画及宗教画更见完备。而王墨

等人的山水画则发生了变异，盛行树石题材，渐用重墨，泼墨山水也

开始出现。边鸾、滕昌祐、刁光胤等的花鸟画作品则体现出了花鸟画

的日臻完善。此外，李真与孙位也是当时的著名画家。虽然他们的作

品大多已无从得见，但从日渐发现的出土作品与壁画中，可以让我们

想见当时的盛况。

隋代的著名的画家有杨契丹、郑法士、董伯仁和展子虔，孙尚子

与与尉迟跋质尉迟跋质那那亦亦名重于时。他们名重于时。他们各有所长各有所长，，如杨擅如杨擅朝廷簪组朝廷簪组，，董擅董擅

台阁台阁，，展擅展擅车车马马，，孙擅孙擅美美人人魑魅魑魅。他们大多继承了前代的传统，

更更多地受多地受到到顾恺之顾恺之的的影响影响，作风，作风近近于于密体密体。。孙尚子孙尚子则则善为战笔，甚有

气力气力，尉迟跋质那来自新疆的于阗，善画外国佛像。唐朝的人物画的

内容由取材历史故事转而把目光对准当代的重大政治事件和功臣勋将。

中原风格和边区风格并行不悖，亦相互影响。以阎立本为代表的中原

作风的人物肖像画，继承了北朝杨子华与南朝张僧繇的传统，在把握

人物造型和气质上有所前进，用笔洗炼圆劲，赋色沉着典雅，富于概

括性。以尉迟乙僧为代表的边陲作风的人物佛像画，造型则富于变化，

有一定的凹凸感，用笔紧劲屈曲，设色浓厚鲜明。

■隋人物画家

◆展子虔，历北齐、北周入隋，在隋朝时曾人朝散大夫、帐内都

督等职。善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色

晕开人物的面部，神彩意度极为深致。现藏北京故宫博物院的《游春

图》被认为是其传世之作，这也是现存的最早的卷轴画。该画用青绿

重着色法画贵族春游的情景，用笔细劲有力，设色浓丽鲜明。图中的

山水山水空勾无皴空勾无皴，但远山上以花青作苔点，已开点苔的先声。人马体

小若豆，但刻划一丝不苟。此画已脱离了以山水为人物画背景的地位，

独立成幅，反映了早期独立山水画的面貌。《游春图》不同于南北朝

时“人大于山，水不容泛”、“树石若伸臂布指”的山水画的早期