《欧洲建筑艺术简史》全套教学课件.pptx

欧洲建筑室内风格样式;第一章古罗马建筑与室内风格样式;1.1希腊建筑的兴起;;1.2希腊建筑的平面构图特征

;;1古罗马建筑平面布局特征

古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙?，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也?有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

;2古罗马建筑装饰语汇特征

（1）采用壁柱作为建筑装饰。希腊建筑用作承重的柱式，在罗马建筑中用作壁柱装饰。继承了希腊柱式并发展出五种柱式。

（2）壁柱与山花相结合的壁龛。

（3）采用天然大理石做装饰。万神庙的地面及墙面采用了天然大理石做装饰，并且利用大理石的天然颜色进行拼花。后人称罗马为“大理石罗马”，可见古罗马的大理石切割和拼花技术已经十分成熟。

;1.4拜占庭建筑装饰特征

;1拜占庭的光辉代表——圣.索非亚大教堂（公元532~537年）

圣.索非亚大教堂建于（图14）公元532年，建在要塞君士坦丁堡，也就是现在的土耳其首都伊斯坦布尔。建筑集中式平面布局几乎是方形，东西长77米，南北长71.7米。整栋建筑拥有出色的建筑结构。主次有序的内部空间，既集中又曲折多变的内部，体现在他的内部空间的灵活多变，主次分明的复合型空间构成（图18）。然而建筑不及罗马万神庙内部空间单纯完整、明确简练、庄严肃穆；内部凌乱、昏暗条理不清（图17）。

;1.5拜占庭建筑的装饰语汇——色彩斑斓的马赛克镶嵌画与粉彩画

（1）、壁画是拜占庭建筑的装饰手法。

（2）、马赛克镶嵌一金、银、蓝作为底色统一；间隙较大体现出砌筑感；形象简化变型、勾线平涂。

（3）、大理石贴面的柱、柱墩、墙根装饰天然黑红绿白以动物纹样平浮雕。

（4）、石雕也是装饰语汇。

;1.6亚里士多德的建筑四因

亚里士多德认为:任何事物的产生和存在都不过出自四个原则质料因、形式因、动力因、目的因。

（1）“形式因”是指事物根据什么而形成的，即事物的结构.比例或本质(建筑物)；

（2）“质料因”是指事物由什么东西形成的，即构??了一个物体而本身继续存在者的东西.(砖.瓦木石)；

（3）“目的因”是指事物为了什么而形成的,即做一件事的缘故(用途)；

（4）“动力因”是指事物形成的动力是什么,即事物变化或停止的来源(建筑师是建筑的动力因)。

;欧洲建筑室内风格样式;第二章哥特式建筑与室内风格样式

;2.1哥特式建筑的兴起

;;2.2哥特式建筑的装饰特征

;;内装饰艺术风格：

（1）、雕塑作品极少，绘画极少，被结构肋骨架取代（图2-21）

（2）、彩色玻璃窗，分为彩色玻璃带状长窗和玫瑰窗（图2-28）

;欧洲建筑室内风格样式;第三章欧洲文艺复兴建筑与室内装饰风格;3.1文艺复兴的背景

;;1欧洲文艺复兴时期的美学

;;.3文艺复兴时期建筑语汇特点

纪念碑风格罗马柱式广泛严格的使用，追求宏伟大气的纪念碑风格。轴线构图建造严肃建筑形象文艺复兴使用古典主义对称美学原则，使用柱式、平面构图，建筑形式有新创造，文艺复兴纪念性风格建筑语汇——坦比埃多

;4“手法主义”

手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。;3.3文艺复兴的室内装饰特点

;1文艺复兴的建筑平面布局

文艺复兴传承了从哥特时期使用的拉丁十字式的平面，而且继承和发展了古罗马时期的巴西利卡式和拜占庭十字式的平面布局。拉丁十字是横短竖长，代表着耶稣被难被钉于十字架上，具有十分重要的宗教象征（图3-28）。;2文艺复兴的装饰方式

意大利文艺复兴时期世俗建筑类型增加，在设计方面有许多创新。

文艺复兴时期的风格具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人性的文化特征

室内装饰上使用巴西利卡式的长廊作为室内的构建。

意大利手工业的发展铸造冶金工业的技术提高，可以提供更为先进的加工工具，雕刻工具的进步使得建筑内部装饰在模仿罗马大理石装饰的同时与木质雕刻相结合。

;风格主义

意大利文艺复兴末期发展成矫饰主义。矫饰主义一词源于意大利文Maniera，也被译为曼那主义，样式主义和矫饰主义，—意即“风格”。它反对理性对绘画的指导作用，强调艺术家内心体验与个人表现，注重艺术创作的形式感，倾斜线条和曲线的运用比较明显。

;英国都铎和詹姆斯一世时期;欧洲建筑室内风格样式;第四章巴洛克时期建筑与室内装饰风格;4.1巴洛克艺术的兴起

;;;;2巴洛