博物馆节庆展览中的数字化展陈设计原则初探以《贺岁迎祥-紫禁城里过大年》展览为例.docx

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博物馆节庆展览中的数字化展陈设计原则初探以《贺岁迎祥

紫禁城里过大年》展览为例

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华心赞

摘要：尝试性分析博物馆节庆展览中的数字媒体设计作品普遍遵循的设计原则。文章探讨数字化展陈设计在国内博物馆节庆展览中的意义，强调博物馆数字化展陈的必要性。同时，文章着眼于2019年初故宫博物院推出的《贺岁迎祥——紫禁城里过大年》展览中数字媒体设计作品，并尝试性研究分析本次展览中数字媒体设计作品普遍遵循的设计原则。归纳总结出‘与主题的相关性”、“以展品为出发点”以及“适度运用”三项展览设计原则。该设计原则可为博物馆节庆展览的数字化展陈设计提供参考。

关键词：数字化展陈设计原则节庆展览故宫博物院数字媒体设计

中图分类号：G265

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2020）07-0041-03

引言

20世纪初新博物馆学的提出，博物馆理论由“怎么存在”转向“为何存在”，作为教育机构的博物馆的办馆理念从对“物”的关注转移到对“人”的关怀。博物馆日益重视和拓展自身的公共教育功能，成为学校和家庭以外重要的教育场所，成为公众休闲和审美的理想场所。[9]随着社会对博物馆展览需求的逐渐提高，传统的展陈方式受时间、空间等诸多因素的形象存在诸多的局限性，无法满足大众的需求。数字时代开启后，数字媒体艺术设计作为传统展陈内容的补充和辅助融入博物馆展览中。数字化展陈的方式给予观众多感官的刺激，激发观众“观察、接触、参与”的欲望，实现博物馆公共教育的目的。

2019年春节，“博物馆里过大年”成为新的过年时尚，在国家文物部门组织下，全国数干家博物馆推出了上万场节庆展览活动。1根据中国旅游研究院（文化和旅游部数据中心）发布的调查結果显示，2019年春节期间全国旅游接待总人数达4.15亿，其中参观博物馆的游客比例达40.5%。故宫博物院推出的《贺岁迎祥——紫禁城里过大年》节庆展览（以下简称为《宫里过大年》）（如图1）将“首次还原宫廷春节”、“885件（套）展品”、“数字沉浸体验展”设为展览亮点。根据商务部在2月10日发布的数据显示在严格限流的情况下故宫在春节期间累计接待游客近50万人次，日均达到门槛值8万人。2与同时期的国家博物馆、南京博物馆日均3万余人次的参观人数相比，故宫博物院在春节期间成为国内最受欢迎的博物馆。在本次展览中，故宫博物院在传统静态展陈的基础上融入数字化展陈，在遵循普遍设计原则的同时，合理利用多种技术手段为展览进行内容补充，增强展览的视觉美感。

一、数字化展陈对博物馆节庆展览的意义

（一）补充展览内容

过去的博物馆节庆展览采用传统的展陈方式，受到时间、空间等诸多客观因素的局限，部分价值较高的展品或研究资料不能得到全方面展示，部分关联性较强的展品不能直观地呈现之间的联系。过去博物馆往往利用图片对展品进行多角度呈现或是播放视频向观众展示一些节庆习俗，缺乏向观众普及更深层次的研究知识的环节。数字化展陈方式的运用在一定程度上解决了问题，拓展了节庆展览内容的广度与深度，让展览的内容呈现多样性与深入性。数字化展陈利用前沿的科技技术，在普通展示的基础上更进一步，方便博物馆能全面满足观众的需求。在《宫里过大年》的数字沉浸体验馆中设计团队在传统展览部分穿插数字媒体设计作品，利用高精度三维建模技术对展品进行3D化、动画化等手段，生动地揭示展品内涵或补充展示已经消失的年节习俗。

对博物馆而言，在举办节庆展览事不仅要做好展品的展示工作，更需要展示展品背后承载的精神文明价值，实现对观众的教育职能。在过去的节庆展览中，观众往往只能通过浏览展品或听讲解说对节庆的背景和习俗有一个大致的了解。但在本次《宫里过大年》展览中.设计团队利用数字化展陈能够向观众更深层次地展示内涵。如《乾隆帝岁朝行乐图》数字化作品中，设计师将同处于岁朝（既元旦）当日明窗开笔这一叙事场景中使用的年节用品统一展示，并与该作品四周陈列的文物展品一一对应，既能从整体的角度在同一画面中阐释展品的来历起源、使用方法等，又能立体生动地呈现这些展品之间的联系以及在节庆时承载的特殊文化价值。

数字化展陈是面向观众、服务观众的一种有效方法。它能够提升展览效果、增加交互环节，改变传统的静态陈列展览方式，为观众带来别样的体验。在博物馆节庆展览中，数量庞大的文物或展品叙事能力不足往往导致观众在参观时不能更好地理解展览想要表达的主题和内容，可以利用数字媒体艺术设计作为博物馆节庆展览的阐释媒介，起到对展品、展览的内容补充说明的辅助作用。

（二）打造“寓教于乐”式展览模式

近年来，北美、欧洲和澳大利亚很多博物馆尝试利用数字媒体艺术设计增加博物馆展览的“寓教于乐”性。在非节庆展览中运用多种数字媒体技术，在保留展品蕴含的科教信息的前提下，将娱乐与博物馆教育结合起来。如由那不勒斯国家考古博物馆推出的游戏《