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豫剧五大音乐流派

1.祥符调。是标准的中州正韵，是豫剧的母调。风格是粗狂、高亢、

激越，古朴醇厚、委婉明丽。代表人物：陈素真，阎立品、桑振君、宋桂

玲、王秀兰

2.豫西调（西府调）。音味略带秦腔，优美悦耳动听，吐字清晰，字

字入耳；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。代表人物：常香玉、崔兰

田、王二顺、李树建。

3.豫东调。慷慨、激昂。女声花腔较多，具明快、俏丽特点，男声则

挺拔、昂奋。代表人物：“红脸王”唐玉成、赵义庭、马金凤、刘忠河。

4.沙河调。活泼婉转，激昂嘹亮。既适宜表达愉快舒畅的心情，也适

宜表达慷慨壮烈的气氛。流传于淮北、沙河流域，安徽人称梆子剧、淮北

梆子。代表人物：梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤。

5.现代调。建国后，杨兰春整合豫剧其他声腔，形成的新唱腔。通俗

易懂、类似民族音乐，欢畅明快。代表剧目：豫剧绝对经典现代戏《朝阳

沟》。

艺术家风格流派

1927年以前的河南梆子没有女演员。出现了女演员后，逐步形成了以

常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品五大名旦为代表的表演流派，

常派激昂奔放、陈派古朴典雅、马派刚健明亮、崔派深沉含蓄、阎派细腻

委腕。目前，五大流派桃李天下。其他旦角及生、净、丑行的卓越艺术家

也开创了不同风格的流派。

豫剧流派大全

《风雨故园》朱安和鲁迅的婚姻是不幸的，在几十年的婚姻生活中，

朱安大致经历了喜悦、企盼、等待、失望、绝望这五个阶段。

鲁迅携许广平走后一场，朱安的希望彻底破灭了。。

朱安和鲁迅的婚姻是不幸的，她是一个非常值得人们同情的悲剧性人物。豫剧

现代戏《风雨故园》，是以鲁迅先生和原配夫人朱安的不幸婚姻为素材而创作的。剧

中故事发生在清末民初。

“该剧最后一个唱段是全剧的核心唱段，朱安的反思、绝望、醒悟均在此唱段中

予以体现。我在演唱过程中细心琢磨力度、音色明晦、节奏顿挫、色彩对比、情绪

张弛等诸多变化，力求充分展示人物情感上的波澜。”汪荃珍说。

多年积蓄的痛苦要宣泄，因此必须要有夸张的肢体动作来作为感情的

爆发支点。在形体设计老师的指导下，我们创作编排了一组以扯裹脚布为

内容的系列动作，通过一系列抓、扯、挣、裹绸布等身段动作，把旧时代

妇女要挣脱束缚人性的精神枷锁这一强烈愿望而又难以实现的悲苦一并展

现给观众，取得了良好的艺术效果。

新版《白蛇传》从文学剧本到舞台形式都作了突破性的处理，是对传

统经典的颠覆和重新打造。主演虎美玲从不同的性格侧面重塑了白娘子的

舞台形象。在“西湖相遇”一折中，虎美玲着重表现白蛇初到人间，无拘

无束，既执著又清纯，充满着美好愿望和欢愉心情。喜遇许仙的表演，凭

借一把雨伞推让、开合，把白娘子表现得柔情似水、甜美可人。当面对断

桥又遇许仙时，那种爱恨交加、肝肠寸断的复杂情感，深深感染观众，令

人为之动容。尤其是最后白娘子向许仙表述心迹的浅唱低吟，如泣如诉，

凄婉悲凉，把人物的万种感伤之情极力抑制在心灰意冷之中，含蓄而深邃，

丰富而隽永。

（必正与妙常）《陈妙常》是王素君的成名作

是写潘必正与陈妙常恋爱的故事

豫剧《必正与妙常》剧情：青年书生潘必正落第归来，无颜归家，因其姑母为女贞观的观主，

遂借宿于此，观中遇避难至此的陈妙常，潘必正惊其艳丽而生情，又经送经、琴挑、偷诗等

一番试探，得知妙常心中也有自己，两人遂私定终身，不料，却被其姑母发现，姑母担忧侄

儿的前程，欲加阻拦，赶潘必正出观，陈妙常得知后，顾不得礼教和佛法的约束，在秋江，

追潘必正而去，最终有情人终成眷属。

，《朝阳沟》诞生在大跃进年代，写的却是人间真情。其中既有银环与拴保的爱情，也反映

了婆媳、姑嫂、邻里等感情，还有建设美好家乡的热情等，表现了中原淳朴热诚的民情民风

民俗，这使得它能超越时代而不衰。

朝阳沟》久演不衰的原因：“这是一出有生活、反映人间真情真爱的戏，这正是老百姓百看

不厌的原因。”“《朝阳沟》有很多段好的唱腔，如亲家母对唱人也留来地也留高兴得我

心里没法说，通俗易懂，朗朗上口，这是它能在群众中广为流传的基础。”许欣说，“《朝

阳沟》在豫西豫东调的基础上，吸取了吕剧、武安落子、道情等多种戏曲元素，形成了新的

唱腔风格和豫剧流派，它呈现出的清新、明快、活泼、热烈、豪放的舞台气氛，让人耳目一

新，体现了新的时代精神。

亲爱的观众朋友们，大家上午好！

欢迎您参加由彪马京剧社及喜洋洋小乐

队举办的“南阳市龙吟乐坊二月二新春

音乐会”。

请大家稍作调整，我们的演出马