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孔雀东南飞;《孔雀东南飞》是保留下来我国古代最早一首长篇叙事诗,也是古乐府民歌代表作之一,与北朝《木兰诗》并称“乐府双璧”。
选自南朝宋代徐陵编《玉台新咏》卷一,原题为《古诗为焦仲卿妻作》。它是我国古代最长叙事诗。
;乐府诗:“乐府”是汉武帝时设置一个官属。它职责是采集民间歌谣或文人诗来配乐,以备朝廷祭奠或宴会时演奏之用。它搜集整理诗歌,后世就叫“乐府诗”,或简称“乐府”。它是继《诗经》《楚辞》而起一个新诗体。
包含民歌和文人创作两大类。后人多用以代称入乐民歌。
两汉乐府诗体裁以五言为主,兼有七言和杂言。句式灵活自由.
;东汉建安年间,才貌双全刘兰芝和庐江小吏焦仲卿真诚相爱。可婆婆焦母因种种原因对兰芝百般刁难,兰芝毅然请归,仲卿向母求情无效,夫妻只好话别,双双“誓天不相负”。
兰芝回到娘家,慕名求婚者接踵而来,先是县令替子求婚,后是太守谴丞为媒。兰芝因与仲卿有约,断然拒绝。然而其兄恶言相向,兰芝不得已应允太守家婚事。仲卿闻变赶来,夫妻约定“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”。兰芝出嫁喜庆之日,刘焦二人双双命赴黄泉,成千古绝唱。故事结尾与其它中国民间文学几成千篇一律,充满浪漫主义理想色彩:两人合葬,林中化鸟。(其它如《梁祝》中“化蝶”、牛郎织女“七夕相会”)
;学习诗前小序,概括其内容。;课文内容结构;诗歌开头两句“孔雀东南飞,五里一徘徊。利用了什么艺术手法?有什么作用?;
1、刘兰芝自述她十三岁至十七岁生活经历,意在表明什么?利用了一个什么手法?
;
2、刘兰芝“自求遣归”表现出怎样人物性格?
;发展部分;2、体味焦仲卿与他母亲对话,谈谈其作用。
;3、怎样对待刘兰芝“严妆”?;4、兰芝与婆婆、小姑告别说明了什么?
;5、夫妻誓别这一情节在结构上起什么作用?
;1、兰芝回家后母亲态度怎样?
;提问:兰芝母亲在此重复兰芝开头话有没有必要?为何?
;2、经过兰芝兄长几句话我们能够看出他是个怎样人?;3、太守迎娶豪华排场???塑造刘兰芝形象有何作用?;高潮部分;结局部分
;人物形象;焦母:;·刘、焦之死在当初有必定性。因为他们面临抉择只有两种可能:或向焦母刘兄屈服,违反自己爱情誓约;或者以一死来维护两人爱情誓约。刘、焦不可能随心所欲地选择第三个可能,因为他们所处社会条件并不是他们自己选定,而是既定、从过去承继下来。
刘、焦之死,当然有外来压力,但也有其内在原因。这原因就是他们本身思想也不能摆脱当初占统治地位封建意识形态。《礼记·本命》中载:“妇有七去:不顺父母去,无子去,淫去,妒去,有恶疾去,多言去,窃盗去。”焦母迫害刘兰芝用是第一条。《礼记》中还要求:“子甚宜其妻,父母不悦,出。”焦母压制焦仲卿用就是孝顺这一条。刘兰芝回娘家后,也遭到家长制威压.那么刘兰芝、焦仲卿是不是从根本上反对这些封建教条呢?没有。刘、焦两人所重复辩解是他们并没有违反这些封建规范。他们认识不能不受时代局限。;刘兰芝、焦仲卿与焦母刘兄不一样是:刘焦爱情理想与这些封建礼教冲突,而焦母刘兄则认为坚守这些封建教条才能真正维护自己和亲人幸福。显然,在当初社会条件下,焦母、刘兄是强者,而刘兰芝、焦仲卿注定是被吞食弱者。所以,他们死,是历史必定要求与这个要求实际上不能实现产物。他们死,是对封建礼教罪恶本质控诉。
刘兰芝、焦仲卿不愧是封建礼教早期叛逆者,因为他们没有逆来顺受地屈从。死与屈从,都是封建礼教对他俩毁灭。但这是两种不一样性质毁灭。假如他们屈从了,那么即使他俩肉体还活着,但他们灵魂、他们爱情理想却不复存在了。而死,却表现了他俩为坚持爱情理想而作抗争,符合历史发展必定性,赢得后世人民对他俩同情与尊敬,成为后代粉碎封建枷锁精神鼓舞。《孔雀东南飞》重大思想价值在于:它在中国封建社会早期,就形象地用刘兰芝、焦仲卿两人殉情而死家庭悲剧,深刻揭露了封建礼教吃人本质,热情歌颂了刘兰芝、焦仲卿夫妇忠于爱情、反抗压迫叛逆精神,直接寄托了人民群众对爱情婚姻自由热烈向往。
;【钗头凤·陆游】红酥手,黄滕酒。满城春色宫城柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错!春如旧,人空瘦。泪痕红挹yì鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!
【钗头凤·唐婉】世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风乾gān,泪痕残,欲笺心事,独语斜栏。难,难,难!人成各,今非昨,病魂常作秋千索。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!;结论:封建礼教和家长制不知拆散了多少恩爱夫妻,而其中受害者,以妇女遭遇最为悲惨。;生字;自缢(yì)徘徊(páihuái
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